Le Megarama à Casablanca, le plus grand multiplex d’Afrique
Le Groupe Ymagis et l’exploitant de salles de cinéma français Mégarama annoncent (le 25/02/2016) l’équipement en projecteurs Laser Barco DP4K-60L RGB et en son immersif Dolby AtmosTM de trois nouveaux multiplexes Mégarama situés à Bordeaux et au Maroc, à Casablanca et Marrakech. Un accord similaire avait été annoncé en novembre dernier concernant le Mégarama de Villeneuve-La-Garenne situé en région parisienne.
Jean-Pierre Lemoine
« Suite au succès de notre première installation Laser 4K, notre retour d’expérience est très positif et c’est tout naturellement que nous poursuivons notre politique de modernisation de nos équipements techniques, avec comme volonté de proposer la meilleure expérience cinéma à nos spectateurs », explique Jean-Pierre Lemoine, Président Directeur Général du Groupe Mégarama. « Le projecteur Laser Barco 4K RGB est particulièrement adapté pour nos très grandes salles Horizon tant pour ses performances techniques qu’économiques – exploitation d’un seul projecteur, fin d’utilisation des lampes Xénon, forte diminution de la consommation électrique et de consommables ».
Maxime Rigaud, Directeur Général de la division Services aux Exploitants France, Suisse et Afrique d’Ymagis, ajoute :
Maxime Rigaud
« Nous sommes ravis de cette stratégie qualitative déployée par Jean-Pierre Lemoine et ses équipes en France et au Maroc. Ce projecteur DP4K-60L est le plus puissant au monde et nous permet de franchir un nouveau bond technologique avec une qualité de contraste et de luminosité des images projetées en 2D ou en 3D inégalées et totalement uniforme d’un bout à l’autre de l’écran, tout en bénéficiant d’une garantie de puissance lumineuse de 30 000 heures ».
Le Mégarama de Bordeaux (17 écrans et 2955 sièges) est le premier des trois multiplexes à accueillir dans sa salle Horizon, depuis la semaine dernière, ce nouveau projecteur Laser 4K. Les deux autres installations à Casablanca et à Marrakech seront effectuées d’ici la fin mars dans les salles Horizon (écran de 24.5 mètre de base et 969 fauteuils pour Casablanca, écran de 25 mètres de base et 1200 fauteuils pour Marrakech). D’ici le second trimestre 2016, ces trois salles seront également équipées du son Dolby Atmos permettant l’immersion du spectateur dans un environnement sonore envoutant. Avec ses 16 écrans et 3650 sièges, le Mégarama de Casablanca est connu comme le plus grand cinéma en exploitation du continent Africain.
Décodeur UHD/4K de Technicolor intégrant la norme HEVC
Technicolor chute ce matin 05/02/2016 à l’ouverture de la bourse de Paris (-9,7% à 5,68 euros) après avoir annoncé hier soir sa décision de licencier directement son portefeuille de propriété intellectuelle portant sur les technologies de compression HEVC aux fabricants de produits électroniques plutôt que par l’intermédiaire du consortium HEVC Advance, afin de favoriser l’adoption plus rapide du standard par l’industrie. Le marché a mal réagi à cette décision qui ne pourra être analysée en termes positifs ou négatifs pour Technicolor et l’industrie toute entière qu’avec le temps.
Moins d’un an après le lancement (et son entrée en mars 2015 en tant que membre fondateur) dans le consortium HEVC Advance – dont le but est de commercialiser via des licences aux industriels des brevets liés à la norme HEVC -, Technicolor annonce se retirer du consortium, le 03/02/2016, et décide de licencier directement ses brevets portant sur les technologies HEVC auprès des fabricants de produits électroniques. Un acte que Technicolor justifie afin de favoriser l’adoption plus rapide du standard par l’industrie.
Dans un communiqué daté du 03/02/2016, Technicolor explique que « de nombreux acteurs de l’industrie ont retardé l’adoption du standard HEVC dans leurs produits et ont redirigé leurs investissements vers des technologies alternatives » . On ne voit pas trop de quelles technologies il s’agit puisque HEVC (et ses différents profils) est la norme de compression communément reconnue par l’industrie comme étant la plus efficace et qualitative pour prendre en charge les formats haute résolution nouveaux tels que 4K/UHD, High Dynamic Range (HDR) ou HFR (High Frame Rate). Compte tenu de son rôle dans le développement et la promotion du standard HEVC, « Technicolor est convaincu que la meilleure solution pour l’industrie ainsi que pour le Groupe est l’adoption rapide et large d’une technologie unifiée. »
Suite à cette décision, l’industriel a signé un accord de licences « significatif » couvrant l’utilisation de ses brevets relatifs aux technologies HEVC. Le groupe n’a pas apporté de précision concernant cet accord, mais il semble que depuis le rachat de la division décodeurs (set-top box) de Cisco en novembre 2015, la capacité de Technicolor à licencier directement ses brevets apparait la plus appropriée au développement de son business.
De son côté, HEVC Advance rappelle que « faire apple au consortium reste le moyen le plus efficace pour acquérir un ensemble de brevets HEVC ». Le consortium a retirer les 12 brevets de Technicolor qui y figuraient. Il dispose à présent de 371 brevets dont la liste réactualisée figure sur ce lien.
Le premier accord « significatif » de Technicolor « met en évidence la capacité du Groupe à créer de la valeur plus efficacement qu’au travers de sa participation dans un consortium de brevets, explique Technicolor. Il vise à encourager les autres détenteurs de brevets à signer des contrats similaires. »
Technicolor licencie ses brevets HEVC uniquement pour les produits électroniques et ne prévoit pas d’inclure les acteurs de la diffusion on-line de contenus (« streaming »).
Ce contrat pluriannuel valorisé à un peu plus de 15 millions de dollars (USD) sera livré sur la période 2016-2018. Le deal couvre des mises à jour de dispositifs de production vidéo, de serveurs… dans différentes filiales de NEP à travers le monde.
Rappelons que la société NEP est un prestataire international en moyens de production externalisés (cars-régie, plateaux de tournage, caméras, post-production, etc.) avec des services techniques couvrant la captation à distance et en studio, la transmission d’événements internationaux (diffuseur-hôte), la gestion des médias, la diffusion multi-écrans et OTT. Basée aux États-Unis, NEP (plus de 2000 employés) a des bureaux au Canada, au Royaume-Uni, en Irlande, aux Pays-Bas, en Suède, Norvège, Danemark, Allemagne, Finlande, Suisse, Belgique, dans les Emirats Arabes Unis et en Australie.
EVS Broadcast Equipment, le spécialiste des systèmes de production vidéo en direct, a annoncé le 26/01/2016 la signature d’un contrat record pour la société avec le groupe NEP.
NEP est un client majeur de longue date d’EVS, et ce contrat pluriannuel souligne leur confiance à long-terme envers les solutions d’EVS. Il démontre également la volonté de NEP d’avoir des équipements qui lui permettent de répondre aux besoins présents et futurs de l’industrie.
L’espagnol Atresmedia Communication Group, installé à Madrid, a fait le choix des solutions Avid Everywhere pour la fabrication de ses news, dans les chaines de télévision Antena 3 et La Sexta. S’appuyant sur la plateforme Avid MediaCentral mise en œuvre par l’équipe Avid Global Services, le nouveau workflow HD d’Atresmedia vise à davantage de robustesse, flexibilité et de productivité pour la production des News quotidiennes de ces deux chaines. Les besoins d’efficacité opérationnelle d’Atresmedia ont augmenté rapidement lorsque les journalistes de la chaine LaSexta ont dû quitter leur bureau afin de rejoindre la rédaction d’Antena 3 pour des raisons budgétaires.
Le dispositif technique a donc dû encaisser le double de journalistes à la limite de la surchauffe. Pour y remédier, Atresmedia a choisi d’implémenter un workflow Avid HD pour ses news afin d’accompagner le mouvement et anticiper les développements futurs. Il s’articule autour de deux architectures identiques avec du stockage partagé Avid ISIS | 7500 et des serveurs vidéo multicanaux AirSpeed | 5500 pour la lecture des fichiers. Les programmes sont organisés à travers le PAM Interpaly | Production, et Interplay |Archive pour l’archivage des médias.
Media | Director permet l’acquisition rapide des médias tandis que iNews est au cœur de la fabrication et distribution des news avec iNews | Command pour leur contrôle et diffusion via le conducteur. Avid MediaCentral | UX permet aux collaborateurs des chaines de travailler depuis n’importe quel endroit via le cloud reliés à la plateforme Avid MediaCentral. Le logiciel Avid Media Composer pour le montage des sujets est associé aux options NewsCutter et Cloud. Le contrat comprend un service global de support aux équipes des chaines et un programme de formation Avid Global Services.
Rappelons qu’en novembre 2015, Atresmedia avait fait le choix de renouveler ses caméras de terrain (ENG) avec l’achat de plus de 100 caméras Sony de la gamme XDCam HD, principalement les modèles PXW-X320, PXW-X200 et PXW-X180.
Le dispositif Avid choisi par Antresmedia a pris place au milieu d’autres solutions techniques. Le montage à distance et l’accès aux médias indexés proposés par Avid fonctionnent en toute transparence avec le système actuel de Media Asset Management (MAM) du français Dalet.
« Il était essentiel que le dispositif améliore la productivité de nos journalistes. Il devait être fiable et capable d’évoluer dans le temps afin de faire face aux besoins inattendus sans que l’investissement additionnel ne soit trop important ». José María Martínez, SVP Production et CTO de Atresmedia. « Choisir l’approche Avid Everywhere nous permet à présent de disposer d’une solution HD totalement intégrée qui nous conduira à la prochaine phase de notre développement ».
Le dispositif technique de workflow HD de LaSexta est aujourd’hui totalement opérationnel tandis qu’Antena 3 complètera sa migration au premier trimestre 2016.
Technicolor a annoncé en début de semaine une collaboration étendue avec LG Electronics autour de l’UHD (Ultra Haute Définition) et du HDR (High Dynamic Range), notamment pour les écrans 4K Oled du coréen. Les deux sociétés sont membres du Conseil de l’UHD Alliance. Les premiers éléments de leur collaboration seront dévoilés pour la première fois au salon CES 2016 (6-9 Jan. 2016, Las Vegas). Les deux entreprises vont par exemple montrer des contenus inédits étalonnés en HDR du légendaire Francis Ford Coppola, scénariste, réalisateur et producteur mythique aux nombreux Oscars.
« Depuis l’invention du film en couleur, Technicolor a toujours défendu de belles images brillantes et claires. Un partenariat entre Technicolor et la technologie OLED de LG va transmettre la magie de mes films à la maison , comme ils doivent être découverts ». Francis Ford Coppola.
Au salon CES 2016, le stand de LG présentera des contenus HDR créés par Technicolor et encodés avec la solution HDR de Technicolor. Sur le stand privé de Technicolor au Venetian Hotel, les nouvelles télévisions OLED 4K HDR de LG de 2016 seront présentées. Elles sont parmi les premiers écrans certifiés par l’UHD Alliance comme étant des appareils « Ultra HD Premium ».
Dans l’avenir, les sites de postproduction de Technicolor pourront être équipés partout dans le monde d’écrans OLED 4K-UHD de LG là où les meilleurs réalisateurs de films et producteurs de télévision viennent créer, visionner et approuver leurs contenus avant leur distribution.
Accord de partenariat avec Philips autour du HDR
Technicolor s’occupera du développement d’une solution conjointe avec Philips, fabricant d’électronique grand public, conforme aux spécificités liées à l’affichage HDR. Technicolor se chargera également des ventes et activités de licence associées aux offres conjointes HDR.
« Technicolor et Philips offriront une solution unique qui permettra de fournir du HDR avec une compatibilité totale avec les écrans existants. Ceci simplifiera le déploiement du HDR pour les diffuseurs de programmes qui pourront transmettre un seul signal, indépendamment du téléviseur qui équipe le foyer », a indiqué le groupe.
Les tout premiers résultats de la solution conjointe seront exposés au NAB 2016, et suivis par des déploiements commerciaux sur des semi-conducteurs fin 2016. Les deux sociétés continueront à travailler indépendamment à d’autres solutions pour améliorer les technologies audio et vidéo.
MCS TV en 4K-UHD pour des sensations fortes au plus près de l’action
Ateme, le spécialiste français de solutions de compression vidéo dont la renommée a franchi nos frontières, a été choisi par MCS TV (Ma Chaîne Sport TV – Groupe Altice) afin de participer à la diffusion de la toute nouvelle chaine MCS Ultra HD. L’antenne a commencé à émettre des programmes UHD, notamment du basket avec le All Star Game encodé en HEVC et diffusé en 4K/UHD, le 30 décembre 2015 via SFR/Numéricable.
Prise en charge des programmes 4K-UHD avec le Titan d’Ateme
TITAN, le dispositif de compression vidéo sur base logicielle d’Ateme mis en œuvre dans la chaîne est utilisé pour la transmission de programmes sur le câble, l’IPTv, DTV, le satellite DTH et l’OTT. Il assure un traitement vidéo le plus proche de la source d’origine à des débits minimum pour de l’affichage sur des écrans de grande taille ou sur devices mobiles (smartphones, tablettes graphiques…). TITAN offre de multiples possibilités de distribution du signal avec des Entrées/Sorties SDI et IP et assure le rôle d’encodeur, transcodeur, multiplexeur, statmux, packageur et serveur web. Il s’intègre facilement dans les dispositifs techniques déjà en place grâce à une interface utilisateur et un système de gestion intuitifs, mais aussi grâce à une gamme d’interfaces de programmation (API)
« Nous avons choisi TITAN File pour le transcodage de nos programmes 4K en HEVC destinés à notre serveur de diffusion, et TITAN 4K pour la transmission de nos émissions en direct car ces produits sont fiables et matures avec des possibilité d’évoluer vers les prochains formats UHD. Utiliser des solutions purement logicielles fonctionnant sur les équipements éprouvés du commerce apporte la flexibilité dont nous avons besoin et conduira aussi à une meilleure efficacité commerciale et financière de nos activités ».
Mickael Czmara, Directeur Technique de MCS TV
Claude Stoffel, Directeur des Ventes chez Ateme :
« TITAN a été largement adopté par les diffuseurs et opérateurs de services à travers le monde car il a été pensé pour l’avenir, qu’il s’agisse de prendre en charge les images 4K-UHD HEVC, celles à grande dynamique HDR (High Dynamic Range) ou l’espace colorimétrique BT.2020 ».
Tourné en 35 mm, le dernier James Bond « OO7 Spectre » a été scanné en 4K pour les cinémas équipés.
Pour assurer aux exploitants une transition en douceur d’un équipement 2k vers des projecteurs 4K et leur permettre de minimiser les risques commerciaux, Sony leur propose un financement par le biais d’un contrat de Services Gérés.
Ce contrat d’une durée de cinq ans couvre la garantie des pièces, l’installation, la gestion de projet, l’étude du site avant installation, les opérations de maintenance et l’assistance technique à distance. Conclu pour un coût mensuel transparent, le contrat « réduit de manière significative l’investissement initial, tout en améliorant le flux de trésorerie disponible pour l’exploitant« , indique Sony Digital Cinema.
Le contrat de Services Gérés financé par Sony inclut un service de surveillance à distance qui relie les salles de cinéma au centre d’opérations réseau de Sony Digital Cinema 4K via une connexion Internet haut débit. Les ingénieurs de Sony sont automatiquement alertés en cas de problème technique.
Cette option a déjà séduit plusieurs exploitants de salles de cinéma en Espagne dont JCA CINEMES qui l’a choisie afin de développer et pérenniser son activité.
Comme le souligne David McIntosh, vice-président de Sony Digital Cinema 4K en Europe et aux Etats-Unis :
« Les Services Gérés de Sony Digital Cinema 4K permettront aux exploitants de remplacer leur équipement de manière plus sereine. Nous offrons des solutions complètes et pérennes pour aider les exploitants à assurer la transition de la technologie 2K vers un équipement performant 4K et garder ainsi un avantage concurrentiel ».
Le directeur de la photographie Vittorio Storaro accompagne Woody Allen pour son tout premier tournage numérique en 4K. (c) D.R.
Woody Allen et le directeur de la photo italien Vittorio Storaro ont choisi la caméra CineAlta F65 de Sony pour le 1er film du réalisateur en numérique. Le long métrage – dont le titre provisoire est
« WASP 2015, Woody Allen Summer Project » – sera tourné et masterisé en 4K.
Vittorio Storaro, qui a reçu 3 Oscars pour la meilleure photographie sur Apocalypse Now, Reds et Le Dernier Empereur, est reconnu par toute la profession. Au cours de ces dernières années, il a consacré son travail aux technologies numériques. Il a effectué ses premières expérimentations en 1983 avec Sony (voir la vidéo ci-dessous) et a apprécié la composition des couleurs, ainsi que la qualité HD offerte par la technologie de l’époque. Ce sont ces expérimentations qui lui ont permis d’échanger avec Francis Ford Coppola et de garder à l’esprit les possibilités du numérique sur le tournage d’Apocalypse Now.
« Je savais que la caméra F65 de Sony permettait d’enregistrer de superbes images en 4K avec une profondeur de couleur de 16 bits au format 1:2, ce qui constitue ma composition préférée. Alors quand Woody m’a appelé cette année pour me demander d’être le directeur de la photographie de son nouveau film, mon choix était déjà fait. Je l’ai convaincu de tourner le film en numérique, afin que nous basculions ensemble vers le monde numérique. C’est pour cela que notre choix s’est orienté vers la caméra Sony F65 ! »
Vittorio Storaro, directeur photo du prochain Woody Allen
Depuis juin, RED est entré au catalogue du distributeur français TRM aux côtés d’autres marques prestigieuses. Le fabricant américain a décidé de faire appel à un réseau de distributeurs locaux autorisés afin de favoriser la relation client, élément essentiel du développement commercial. Les caméras RED Epic, Scarlet et Weapon viennent donc s’ajouter à la gamme TRM dédiée au cinéma numérique. Si dans un premier temps toutes les références de la marque ne seront pas présentes sur le site web de TRM (500 produits sont à référencer !), elles y seront à moyen terme. TRM prend en charge le SAV pour tous les clients français de RED et les réparations sont assurées par les techniciens du bureau en Angleterre. Les clients n’ont plus besoin de s’adresser à RED ni de payer d’avance pour le SAV comme pour les commandes de produits. TRM dispose également d’une priorité sur les approvisionnements auprès du fabricant. Les commerciaux de TRM peuvent dès aujourd’hui répondre à toutes informations techniques et tarifaires par email (fred@trm.fr), téléphone ou via un devis en ligne, sur le site de TRM.
TRM reprend CVS Engineering
TRM a reprit le 09/09/2015 la société d’intégration audiovisuel/ broadcast CVS Engineering, basée à Meudon, pour former le groupe TRM Audiovisuel cumulant aujourd’hui un CA de plus de 20 M€.
CVS Engineering est spécialisée dans la conception, l’ingénierie, la réalisation et la mise en service de Systèmes Audiovisuels appliqués aux mondes professionnel et institutionnel. Régies fixes, mobiles, ingénierie broadcast et IP, équipements de transmission, CVS Engineering a pour clients les chaines les plus prestigieuses : France Télévisions, Arte, TF1, M6, CANAL+, Eurosport, BFMTV… Et s’est vu confier la responsabilité de l’installation d’Euronews à Lyon.
CVS est également présente à l’exportation, avec des réalisations significatives en Afrique et au Maghreb. Les compétences et le savoir-faire de l’entreprise, notamment sur les systèmes IP, lui ont permis d’aborder plus récemment le monde de l’audiovisuel corporate avec succès. Cette position devrait encore se renforcer avec l’appui de TRM.
CVS Engineering représente un chiffre d’affaire annuel de 6M€ et une équipe pluridisciplinaire d’environ 30 personnes, encadrée par des ingénieurs et techniciens dont le savoir-faire s’appuie sur plus de 20 années d’expérience dans le domaine spécifique des Systèmes Audiovisuels Broadcast.
De son côté, HEVC Advance rappelle que « faire apple au consortium reste le moyen le plus efficace pour acquérir un ensemble de brevets HEVC ». Le consortium a retirer les 12 brevets de Technicolor qui y figuraient. Il dispose à présent de 371 brevets dont la liste réactualisée figure 
EVS Broadcast Equipment, le spécialiste des systèmes de production vidéo en direct, a annoncé le 26/01/2016 la signature d’un contrat record pour la société avec le groupe NEP.
Le dispositif technique a donc dû encaisser le double de journalistes à la limite de la surchauffe. Pour y remédier, Atresmedia a choisi d’implémenter un workflow Avid HD pour ses news afin d’accompagner le mouvement et anticiper les développements futurs. Il s’articule autour de deux architectures identiques avec du stockage partagé Avid 
Rappelons qu’en novembre 2015, Atresmedia avait fait le choix de renouveler ses caméras de terrain (ENG) avec l’achat de plus de 100 caméras Sony de la gamme XDCam HD, principalement les modèles 
Technicolor a annoncé en début de semaine une collaboration étendue avec LG Electronics autour de l’UHD (Ultra Haute Définition) et du HDR (High Dynamic Range), notamment pour les écrans 4K Oled du coréen. Les deux sociétés sont membres du Conseil de l’UHD Alliance. Les premiers éléments de leur collaboration seront dévoilés pour la première fois au salon CES 2016 (6-9 Jan. 2016, Las Vegas). Les deux entreprises vont par exemple montrer des contenus inédits étalonnés en HDR du légendaire Francis Ford Coppola, scénariste, réalisateur et producteur mythique aux nombreux Oscars.
« Depuis l’invention du film en couleur, Technicolor a toujours défendu de belles images brillantes et claires. Un partenariat entre Technicolor et la technologie OLED de LG va transmettre la magie de mes films à la maison , comme ils doivent être découverts ». Francis Ford Coppola.
Technicolor s’occupera du développement d’une solution conjointe avec Philips, fabricant d’électronique grand public, conforme aux spécificités liées à l’affichage HDR. Technicolor se chargera également des ventes et activités de licence associées aux offres conjointes HDR.
« Nous avons choisi TITAN File pour le transcodage de nos programmes 4K en HEVC destinés à notre serveur de diffusion, et TITAN 4K pour la transmission de nos émissions en direct car ces produits sont fiables et matures avec des possibilité d’évoluer vers les prochains formats UHD. Utiliser des solutions purement logicielles fonctionnant sur les équipements éprouvés du commerce apporte la flexibilité dont nous avons besoin et conduira aussi à une meilleure efficacité commerciale et financière de nos activités ».
« TITAN a été largement adopté par les diffuseurs et opérateurs de services à travers le monde car il a été pensé pour l’avenir, qu’il s’agisse de prendre en charge les images 4K-UHD HEVC, celles à grande dynamique HDR (High Dynamic Range) ou l’espace colorimétrique BT.2020 ».
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