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Le distributeur parisien jouait la contre-programmation du Satis en organisant, à la même période que le salon, les « Crazy Days » :  3  Journées Portes Ouvertes (JPO) pour présenter les nouveautés produits en matière de tournage et de production. 3 jours qui permettent d’avoir « 100% d’audience qualifiée avec des visiteurs qui ont vraiment un projet concret d’achat de matériel. Notre équipe et les représentants des marques exposées dans le show-room prennent le temps nécessaire pour apporter des réponses à leurs questions, dans une ambiance beaucoup plus décontractée que sur un salon où l’on est moins disponible. Ici le contact avec le visiteur est personnalisé !« , explique un membre de l’équipe.

Blackmagic Design adhérait à la démarche de Visual Impact France en mettant à disposition du distributeur un de ses deux cars de démonstration (le HD2, un van Mercedes Sprinter, conçu par l’intégrateur PAD Media & Services). Un véhicule combi entièrement aménagé autour d’un workflow Ultra HD avec les équipements Blackmagic : mélangeur ATEM 2 M/E Production Studio 4K ; grille de commutation Smart Videohub 40×40 12G ; mosaïque Multiviewer 16 ; convertisseur Teranex Express;

lecteur/enregistreur Hyperdesk sur mémoire SSD ; Caméra Micro Studio 4K, pupitre d’étalonnage Da Vinci Resolve… La visite du véhicule Blackmagic était orchestré avec bonhomie par Serge Bunel, consultant, expert en équipements audiovisuels et formateur (Blackmagic, Avid…).

Vu dans le show-room de Visual Impact France

Panasonic : caméscope AG-DVX200 (4K) avec optique fixe. Panasonic confirme être sous pression pour fournir les clients sur ce produit qui remporte un grand succès (petites boites de prod., réalisateurs de clips, institutionnel…) et qui frôle « depuis 2 mois, la rupture de stock« , dixit le fabricant. Vu : caméra tourelle robotisée PTZ AW-HE40 (HD) avec le système de contrôle caméra AW-HEA10. Mélangeur AV HS6000 avec son pupitre redondé 2ME (AV-HS60C2E)

 

Arri : Caméra 4K Amira en configuration plateau avec un follow focus sans fil WCU-4, proposant jusqu’à 3 voies de contrôle de l’objectif. L’Amira était dotée d’un zoom Fujinon 25-300 mm.

 

Sony : caméscope FS5 (PXW-FS5), de résolution 4K, de dimension réduite avec un capteur Super 35 mm. Caméscope PXW-FS7 XDCAM 4K pour le documentaire. Modèle d’épaule 2/3 pouce XDCAM Sony PXW-X400 (full HD XAVC-L 50p et 59.94P) avec de nombreuses possibilités de streaming, d’encodage, une faible consommation d’énergie…

Canon : caméra EOS C300 Mark II Super 35 qui filme en 4K (2K/full HD) et dispose d’un capteur Super 35 mm. Caméra EOS C100 Mark II à capteur CMOS Super 35 mm 8,3 MPixels Full HD, enregistrement en double format AVCHD/MP4 jusqu’à 1080p à 60 im./s.

Dji : Stabilisateurs – iFootage : travelings motorisés ou manuel – Camrade : sacs à dos renforcés pour les caméras, DSLR, caméscopes, etc.

 

CueScript (importateur exclusif en France) : prompteurs broadcast avec moniteurs à forte luminosité. Montage en moins de 5 minutes.

 

Newtek : TriCaster Mini, le nouveau mélangeur vidéo destiné aux petites productions multicaméras qui cherchent un système simple et compact.

Régie 4K transportable (Teradek pour le streaming, ATEM Blackmagic pour le mélangeur, enregistreur HyperDeck Blackmagic, affichage écran Datavideo) sur roulette pour tournage multi-caméras (jusqu’à 10 caméra) sans diffusion en direct (captation avec montage) connectée en HF à une valise dédiée à la réalisation