Vendredi dernier (16 janvier 2015), le président de l’entreprise Avid Technology, Louis Hernandez Jr, a fait retentir la cloche d’ouverture du Nasdaq, à Time Square, New-York, marquant ainsi le retour de la firme sur le plus grand marché électronique d’actions au monde. Tout un symbole pour le leader des solutions d’édition et de gestion audio et vidéo qui n’était plus coté au Nasdaq depuis deux ans pour des raisons comptables et administratives. Cet événement célèbre une année écoulée à part pour Avid qui a réussi à fédérer de grands diffuseurs et entreprises média autour de sa vision Avid Everywhere ainsi qu’à faire adopter sa plateforme de produits MediaCentral basée sur des innovations les plus importantes de l’entreprise depuis sa création en 1987. Louis Hernandez Jr a commenté cette nouvelle introduction en bourse en ces termes :
Il y a presque deux ans, Avid s’est embarqué dans un voyage audacieux de transformation afin d’anticiper de nouveau la transformation des médias et répondre à l’évolution rapide du secteur et à la pression énorme sur les modèles économiques. Bien qu’il nous reste encore beaucoup à faire, nous avons réalisé d’énormes progrès en deux ans. Nous remercions le Nasdaq de nous avoir permis aujourd’hui d’ouvrir cette séance si particulière. Nous remercions aussi nos clients, partenaires, employés et actionnaires pour leur soutien continu ».
Avid débute l’année 2015 avec toute une série d’innovations comprenant de nouvelles offres sur le Cloud et sur un modèle d’abonnements. À noter qu’Avid annoncera des innovations audio très importantes le 22 janvier 2015 lors du salon NAMM à Anaheim, en Californie.
Le suédois Digital Vision, connu notamment pour ses systèmes d’étalonnage et de restauration des fichiers film et vidéo (mais aussi fabricant de scanner et panneaux de contrôle vidéo), vient d’être racheté officiellement le 4 décembre par son équipe de management en la personne de Kelvin Bolah qui devient Pdg ; Greg Holland, qui officiera en tant que vice-président des ventes monde ; et Claes Westerlund qui devient vice-président des opérations monde. La reprise à la société Image Systems pour 656K€ (6,1M SEK) permettra d’assurer les futurs investissements en R&D. L’ensemble des équipes sera conservé en Suède et dans les bureaux étrangers à Londres, Los Angeles et Melbourne. Kelvin Bolah explique : « L’équipe de Digital Vision, ses clients et partenaires ont joué un rôle primordial dans notre décision de rachat. Pour avoir travaillé avec eux de nombreuses années et au regard de leur passion, leur expertise et des projets sur lesquels ils travaillent, nous étions persuadé qu’il fallait maintenir vivante la marque Digital Vision. L’investissement dans la société nous permettra d’accélérer la R&D afin de fournir dans les meilleurs délais nos produits primés à une large base de clients ».
Les produits Digital Vision comprennent :
– Golden Eye 4, le scanner d’archivage.
– Bifrost Archive Bridge, solution de préservation des archives film / vidéo qui utilise un workflow au coût maîtrisé.
– Nucoda, la suite de logiciels d’étalonnage et les panneaux de contrôle Precision et Tangent qui supportent les familles de produits DVO
– Phoenix, logiciel de restauration des images avec fonctionnalités automatiques.
– Thor, le matériel de traitement des images 4K en temps réel.
Digital Vision est importé en France par SAV (www.sav.tv)
Villa Karayib est le dernier né des programmes courts de Canal+ Caraïbes (Overseas), au ton humoristique, tourné en Guadeloupe entre novembre et décembre 2013. La mini-série de 70 épisodes de trois minutes (70×3) est diffusée aux Antilles, à La Réunion et en Nouvelle Calédonie depuis le 15 septembre. Elle nous plonge dans le quotidien de cinq femmes que tout oppose, mais qui doivent vivre ensemble dans une magnifique villa… Villa Karayib est co-produite par Skyprod (Guadeloupe), Art&Vision (Guadeloupe), De Père en Fils (Paris), et Canal+ Caraïbes pour un budget de 1,5M€. Un travail minutieux sur les couleurs des images a été apporté en post-production.
Avec 20 ans d’expérience dans l’audiovisuel en France et à l’étranger, l’étalonneuse indépendante Isabelle Barrière a utilisé dans son propre studio de Montreuil et le logiciel DaVinci Resolve afin de recréer l’ambiance tropicale de cette île ensoleillée. Un travail qui s’est déroulé en étroite collaboration avec l’équipe de production pendant le tournage des premiers épisodes. Il était en effet nécessaire d’essayer différents styles d’étalonnage afin de trouver celui qui conviendrait le mieux à la série.
Les contraintes de temps d’un programme court exigent que les téléspectateurs identifient immédiatement la série, l’étalonnage joue donc un rôle essentiel pour créer son identité visuelle. Les co-réalisateurs de la série avaient l’habitude d’effectuer un étalonnage de base en postproduction, alors, lorsque les producteurs Philippe Giangreco et Gnama Baddy Dega ont vu les nombreuses options que nous avions préparées avec le réalisateur Gwendal Pointeau et le directeur de la photographie (DoP) Teddy Albert, ils ont été époustouflés par les différences apportées par l’étalonnage et à quel point il mettait en valeur le caractère léger et humoristique du scénario. » Isabelle Barrière, étalonneuse.
Parmi tous les rendus qu’elle a élaboré, Canal+ a opté pour la saturation la plus élevée.
Étant donné le lieu de tournage, les images et l’ambiance devaient refléter les tons chauds et tropicaux, presque moirés, afin de créer une harmonie avec les rayons du soleil et la piscine extérieure de la villa. Teddy (DoP) avait conscience de cela depuis le début et il a filmé toutes les scènes en log afin de garantir la plage dynamique la plus étendue possible. Ces réglages nous ont notamment permis de capturer les hautes lumières en extérieur, mais aussi de préserver les détails des zones d’ombres. En outre, il était important d’obtenir ces tons chauds pour les scènes d’intérieur afin que les téléspectateurs puissent identifier le lieu où se déroule la série. » Isabelle Barrière.
L’étalonneuse recevait dix épisodes à la fois. Comme ils étaient encore en cours de montage et de mixage,
Le studio d’étalonnage d’Isabelle à Montreuil avec la station Resolve Da Vinci de Blackmagic
la communication avec le chef monteur Adrien Pallatier était primordiale. « La complémentarité des logiciels Final Cut Pro et DaVinci Resolve a simplifié notre workflow de postproduction, ce qui est indispensable lorsque l’on doit gérer un grand nombre de séquences réparties sur toute une saison. »
Plusieurs difficultés importantes sont survenues au cours de la phase de Digital Intermediate (DI), lorsqu’il a fallu harmoniser les séquences. Le tournage a eu lieu en hiver, et malgré la chaleur, la lumière des prises tournées le matin était assez froide et bleue. Les conditions de lumière changeaient très rapidement, même entre les prises d’une même scène, notamment à cause de la lumière du jour qui baissait rapidement, du ciel nuageux ou des intempéries.
Chaque épisode est filmé chronologiquement pendant la journée, mais comme les scènes sont tournées en fonction de la disponibilité des lieux, les séquences étaient complètement réorganisées au cours du montage pour suivre le scénario. L’harmonisation des couleurs entre les séquences était donc indispensable et la fonction Split Screen de Resolve a été très utile car elle permettait d’afficher plusieurs angles de vue et différentes prises simultanément. De plus, le traitement en temps réel permettait de visualiser instantanément le rendu des différents réglages. » Isabelle Barrière.
Le tournage en log et le traitement en 32 bits à virgule flottante ont permis à Isabelle Barrière de récupérer des détails dans les hautes lumières, comme par exemple les reflets du soleil sur la piscine et sur le toit, mais aussi dans les zones d’ombre, notamment au niveau des nuages. Pour adoucir les hautes lumières des scènes d’extérieur, elle a également utilisé la fonction Soft Clipping.
Les nombreuses couleurs et l’ambiance tropicale devaient également être présentes dans les scènes tournées en intérieur, auxquelles s’ajoutaient la contrainte d’adapter l’étalonnage aux différentes couleurs de peau des actrices.
Les murs de la villa étaient blancs, mais le plateau possédait de nombreux éléments de couleurs vives, comme par exemple les tenues des actrices et le mobilier de la villa. Il était donc important que l’étalonnage avive ces scènes-là, tout en veillant à ce que les touches de couleurs apportées par les accessoires et les costumes ne soient pas trop exagérées, sans quoi elles auraient attiré le regard et déséquilibré la scène. J’ai donc dû associer un qualificateur HSL à l’outil Power Windows de Resolve pour obtenir le résultat escompté. » Isabelle Barrière.
Les décors et les positions de caméra étaient les mêmes d’un épisode à l’autre, Isabelle a donc créé des mémoires d’étalonnage pour ces scènes afin de pouvoir les réutiliser et les affiner selon l’exposition, un gain de temps considérable lorsque l’on doit étalonner 70 épisodes.
Après une longue période de travaux, Goldcrest Post Production inaugurait fin octobre à Londres son nouvel espace dédié à ses clients. Une date qui marque la fin de la transformation en profondeur de la société (également présente à New-York) dans le quartier hautement concurrentiel de Soho. En quelques mois, le matériel a été complètement renouvelé ou mis à niveau. Et toute une équipe de spécialistes de l’image et du son a été embauchée pour servir au mieux les producteurs de films, avec un œil fixé vers Hollywood. Goldcrest Post entend devenir la première « one stop post production shop » [vous rentrez avec vos rushes, vous ressortez avec votre film terminé, Ndlr] capable de se charger du son (enregistrement, montage, mixage, synchro…) et de l’image (montage, étalonnage, traitement, copies DCP…) pour le long métrage et la fiction télé haut-de-gamme (drama). Une ambition qui devait passer par l’agrandissement des locaux de Lexington street et une levée de fonds auprès de la société de leasing Medialease.
Nous travaillons avec Paul Robson [directeur général de Medialease, Ndlr] et son équipe depuis plusieurs années, mais cette montée en puissance de Goldcrest Post était d’une ampleur bien supérieure. » Mike Georgiou, directeur financier Goldcrest group.
Justement, selon le très libéral Paul Robson, directeur général de Medialease, « l’impact de cette opération va-t-être très significatif. Goldcrest Post va devenir à Londres l’option obligée de passage des producteurs et facilitera l’arrivée des blockbusters hollywoodiens permettant ainsi de dégager des marges financières supérieures sur l’activité du son et de l’image ».
À noter que les crédits d’impôts octroyés par l’Etat aux producteurs de films et de fictions télé au Royaume-Uni donne un avantage compétitif non négligeable au pays qui continue d’attirer de grosses productions hollywoodiennes. A cela s’ajoute une langue commune qui facilite le travail et les échanges outre Atlantique.
L’Arriscan de Goldcrest à New-York avec l’opératrice Boom Shin Ng
Plusieurs millions d’euros ont été investis dans les locaux et le matériels de Goldcrest Post avec de nouvelles régies complètes d’étalonnage DaVinci Resolve, des projecteurs cinéma Barco 2K, des logiciels de finishing Smoke Autodesk, de l’archivage robotisé sur cassettes associé à deux scanners film Arriscan. Et le plus important système de stockage SAN jamais financé par Medialease, d’une capacité de 400 To en résolution 4K. Côté post-production audio, de nouveaux systèmes de montage (ainsi que des mises à jour) ProTools HDX apparaissent, avec pour la restitution du son, des hauts parleurs suround Exigy. Goldencrest Post est une filiale de Goldcrest Films, créée en 1977, société de production anglaise de films renommés, tels que Les chariots de feu, Gandhi, Killing Fields…
Goldencrest Post a vu le jour en 1992 avec des prestations orientées au départ sur la post production audio qui ont su évoluer vers l’image pour mener la société au plus haut niveau de création en Europe et dans le monde avec une filiale en plein coeur de New-York, à Manhattan.
French film laboratory and post production house, Éclair Group, has invested in a Quantel Pablo Rio to boost its finishing capabilities. Each year, Éclair Group post-produces more than 50 feature length films, including Le Passé, La fleur de l’âge and Jappeloup, 100 shorts, 80 hours of television fiction, 25 hours of documentaries and over 100 commercials and trailers.
Éclair Group was created in 1907 as a film laboratory and movie camera manufacturer, later moving into the post-production of television commercials in the 1980s. In 2000, Éclair Group purchased one of Europe’s first 2K color-correction suites to become one of the pioneers of digital post-production for feature-length films.
We are very excited to welcome Pablo Rio technology to Éclair. Pablo Rio will allow us to carry out the highest quality finishing of projects as we exploit the system’s intuitive and innovative workflow.” Thierry Beaumel (photo), director of production and Laurent Nikolli, technical director at Éclair Group
Quantel Sales Director, Martin Mulligan, said, “ We are delighted that Éclair Group has chosen Pablo Rio to boost its post production pipeline. Pablo Rio provides Éclair with the ultimate post workflow, increasing efficiency and encouraging greater creativity.”
La société Goldcrest Post basée à Londres continue de développer ses services de post-production (récompensés aux Oscars et aux BAFTA Awards) avec l’ajout de 3 nouvelles régies d’étalonnage DI intégrant DaVinci Resolve.
Goldcrest s’est déjà servi de ces moyens d’étalonnage pour le DI (Digital Intermédiaire) des films Kingsman : Services secrets, The Inbetweeners 2, Breaking the Bank, Suite Francaise, ainsi que le film biographique sur Lance Armstrong réalisé par Stephen Frears.
Grâce aux capacités de DaVinci Resolve 11, le département de post-production de Goldcrest (Lexington Street, Londres), qui fait appel au talent des coloristes renommés Adam Glasman, Rob Pizzey et Lee Clappison, est à présent capable d’offrir à ses clients la finalisation complète à Soho de longs métrages pour productions les plus importantes, le tout sous le même toit.
Le workflow DaVinci Resolve installé chez Goldcrest comprend plusieurs ordinateurs Linux, équipés de 4 cartes graphiques, embarquant le logiciel DaVinci Resolve pour le montage et l’étalonnage. Il inclut également plusieurs stations Linux et Mac équipés d’une carte graphique et du logiciel Resolve pour les travaux de préparation et de laboratoire. Les deux principales salles DI de Goldcrest sont équipées d’écran de 6,5 m de base (pour une distance de projection de 10 mètres) et accueillent le dernier projecteur conforme DCI de Barco. Toutes les stations de travail DaVinci Resolve sont connectées à un système de stockage San Media de 500 To permettant une lecture et un étalonnage en temps réel pour de multiples flux 4K.
Le revendeur local Blackmagic Jigsaw24 a conseillé les serveurs DaVinci Resolve pour faire fonctionner les régies d’étalonnage et de montage, le tout sous Linux. « Cela a permis d’avoir une uniformité dans tous les studios et procuré des meilleures prise en charge et interopérabilité », a expliqué Jamie Allan de Jigsaw. « Les systèmes de montage et d’étalonnage ont tous été créés de manière identique, afin que la lecture online puisse être effectuée en temps réel, sans avoir à faire de rendu à partir d’un étalonnage. Tous les systèmes sont alimentés par des cartes graphiques Nvidia Titan. »
« L’étendue et l’échelle des besoins techniques exigés au sein de notre studio signifient que la gestion de notre projet doit être sans faille », a expliqué Laurent Treherne, directeur en chef de la technologie de Goldcrest qui a supervisé l’évolution du système. « DaVinci Resolve offre ici un workflow plus efficace car nous utilisons une base de données centralisée. Le DI, le montage online et la conformation peuvent à présent être effectués à l’aide des mêmes fichiers projet sans avoir à faire le rendu des fichiers ou à convertir et vérifier les données XML. Les conseils techniques sur DaVinci Resolve de l’entreprise Jigsaw se sont révélés essentiels à la réussite de ce projet. »
« Cette nouvelle infrastructure de post-production démontre notre engagement à entrer dans le monde de la post-production cinématographique au Royaume-Uni. Comme nous avons engagé certains des meilleurs professionnels de l’industrie, nous avons dû nous assurer que nos coloristes, monteurs et assistants possédaient un environnement de travail leur offrant les plus hautes qualités technologiques et esthétiques », a expliqué Patrick Malone, directeur général de Goldcrest Post.
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Goldcrest Films supervise la distribution et le marketing des films produits par Goldcrest ainsi que les acquisitions tierces. De plus, la société monnaie la célèbre collection de Goldcrest qui contient plus de 100 titres. La société a récemment annoncé qu’elle financerait et distribuerait le film Brooklyn Bridge ayant pour vedette Daniel Radcliffe, qui sera projeté au prochain Marché du film européen à Berlin.
Goldcrest Post est un leader du marché dans le domaine des services de post-production primés aux Oscars et aux BAFTA Awards.
Goldcrest Financerécolte des fonds et structure des transactions dans le secteur des médias. Elle a financé des films ayant un budget de 3 à 98 millions de dollars, dont quatre ont été numéro 1 au box office américain.
Il y a presque deux ans, Avid s’est embarqué dans un voyage audacieux de transformation afin d’anticiper de nouveau la transformation des médias et répondre à l’évolution rapide du secteur et à la pression énorme sur les modèles économiques. Bien qu’il nous reste encore beaucoup à faire, nous avons réalisé d’énormes progrès en deux ans. Nous remercions le Nasdaq de nous avoir permis aujourd’hui d’ouvrir cette séance si particulière. Nous remercions aussi nos clients, partenaires, employés et actionnaires pour leur soutien continu ».
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