AMP Visual Tv et TF1 Production ont conclu un contrat de prestation portant sur la captation des matchs de l’Equipe de France de Football durant toute la période de droits de diffusion de la première chaine. Cette période s’étend jusqu’en juin 2018 (hors compétition de l’UEFA Euro 2016). AMP Visual Tv met à disposition de TF1 d’importants moyens et une équipe dédiée.
TF1 Production a donc décidé de reconduire son accord avec AMP Visual Tv pour toutes les retransmissions des matchs des Bleus qui se dérouleront en France.
Grâce à son maillage d’agences en métropole, AMP Visual Tv assurera la captation des matchs au Stade de France et dans les stades français de province.
Le dispositif prévu sera constitué de 70 techniciens et opérateurs, du car Millenium Signature 10 et du car Extender 3 pour la réalisation du signal international avec 17 caméras et 7 ralentis.
Cet accord sera opérationnel jusqu’à la prochaine Coupe du Monde FIFA en 2018.
Au cours des 9 premiers mois 2014, les investissements dans les films agréés baissent de 22,7 %. Le nombre de films agréés par le Centre national du cinéma et de l’image animée diminue de 8,3 % et représente 177 films.
Données sur les 9 premiers mois
Nombre de films
2010
2011
2012
2013
2014
films d’initiative française (FIF) (1)
137
140
144
150
131
films à majorité étrangère (2)
39
50
52
43
46
total films agréés (1)+(2)
176
190
196
193
177
Investissements totaux (M€)
2010
2011
2012
2013
2014
films d’initiative française (FIF)
629,64
725,89
688,53
701,37
536,11
films à majorité étrangère
210,88
219,12
194,43
175,89
142,37
total
840,52
945,01
882,96
877,26
678,48
Les films d’initiative française : un bilan global en baisse
Les investissements dans les films d’initiative française baissent de 23,6 % ainsi que le nombre de ces films qui enregistrent une baisse de 12,7 %.
Les plus fortes diminutions sont observées au sein des films au devis entre 7 à 10 M€ (-8 films), entre 4 et 7 M€ (-6 films) et entre 1 et 2 M€ (-8 films).
Nombre de FIF
2010
2011
2012
2013
2014
plus de 30 M€
0
2
1
3
1
de 15 à 30 M€
2
3
9
4
1
de 10 à 15 M€
11
13
12
6
11
de 7 à 10 M€
17
15
15
19
11
de 5 à 7 M€
23
18
12
10
13
de 4 à 5 M€
12
9
2
10
1
de 2 à 4 M€
29
28
35
37
40
de 1 à 2 M€
13
22
14
24
16
moins de 1 M€
30
30
44
37
37
total
137
140
144
150
131
Le devis moyen de 4,09 M€ des films d’initiative française est le plus bas depuis 2010. Il enregistre une baisse de 12,6 % par rapport à la même période.
Voici la nouvelle bande-annonce de Minions produit par Illumination Mac Guff, in english in the text. Le film réalisé par Kyle Balda, et Pierre Coffin sortir l’été prochain
Olivier Bovis, responsable de la division AV Media Marketing chez Sony Solutions Europe.
Sony et Evertz unissent leurs forces pour développer de nouvelles technologies d’interopérabilité IP. Les deux entreprises ont annoncé leur partenariat stratégique au salon IBC en septembre. Celui-ci fait suite à leurs récents efforts pour introduire d’innovantes solutions IP, telles que l’interface multimédia en réseau de Sony et le Software-Defined Video Network (SDVN) d’Evertz.
La collaboration Sony/Evertz permettra aux clients d’utiliser une infrastructure IP dans leurs locaux, et d’accompagner les diffuseurs dans leur transition des environnements SDI hérités aux infrastructures IP.
L’interface multimédia en réseau de Sony regroupe le contenu vidéo, audio et les métadatas 4K en paquets et les transmet ainsi en temps réel via des infrastructures réseau standard. Sony développe actuellement la technologie LLVC (Low Latency Video Codec), qui prend en charge le type de compression vidéo nécessaire aux transmissions 60p 4K sur Ethernet 10 Gbit/s.
Cette technologie améliore également le système de production IP Live de Sony, en augmentant l’efficacité et la rentabilité des émissions en studio et des programmes sportifs en direct. Au salon IBC 2014, plusieurs grandes entreprises ont annoncé leur prise en charge de l’interface multimédia en réseau de Sony.
Sony entend développer des technologies IP en temps réel pour réduire les coûts et améliorer l’efficacité des diffuseurs en termes de configuration et d’opérations. Ce partenariat avec Evertz nous permet de fournir des solutions IP évolutives et flexibles, adaptées à diverses infrastructures broadcast et de production. » Olivier Bovis, responsable de la division AV Media Marketing chez Sony Solutions Europe
Et d’ajouter : « Le passage d’infrastructures SDI héritées à des solutions IP offre des avantages considérables et Evertz a déployé ces nouveaux systèmes pour nos clients. Le développement de l’interopérabilité avec l’interface multimédia en réseau de Sony élargit le choix des options de workflow IP, à leur disposition. »
« La solution SDVN (Software Defined Video Networking) d’Evertz exploite notre plateforme de contrôle et d’orchestration unifiée MAGNUM, les technologies de commutation IP hautes capacités (Evertz EXE-VSR et IPX) et les passerelles IP pour proposer une infrastructure IP évolutive allant de la SD/HD jusqu’à la Giga HD avec des paquets 10GbE », précise Eric Fankyauser, vice-président du développement produits chez Evertz.
Sony et Evertz poursuivront leur collaboration sur l’interopérabilité de leurs équipements IP broadcast, sur la base de la prise en charge de l’interface multimédia en réseau.
NeweN Distribution, distributeur indépendant et filiale du groupe Telfrance dirigée par Laetitia Recayte, vient de vendre la série événement « Les Témoins » à Channel 4 en Grande Bretagne. Une série tournée en région Nord-Pas de Calais et soutenue financièrement par la région, via Pictanovo, en partenariat avec le CNC.
Cela n’est pas la première fois que le réalisateur de « Les témoins », Hervé Hadmar, tourne dans la région. En effet, sept ans après avoir réalisé « Les oubliées » une série (6×52′) aidée par le Crrav avec Jacques Gamblin, le réalisateur a de nouveau pris le Nord‐Pas de Calais comme décor. « Les Témoins » est une série française de 6 x 52 minutes produite par Cinétévé (Fabienne Servan‐Schreiber & Jean Pierre Fayer) pour France 2 et soutenue par Pictanovo à hauteur de 150 000 €. Elle a généré selon la région plus de 1,5 M€ de retombées économiques sur le territoire, dont une grande partie consacrée à la rémunération des techniciens et comédiens locaux.
« Les témoins » sera présentée au MIPCOM (projection, mardi 14 octobre 18.00 / Auditorium K) et Channel 4 a d’ores et déjà confirmé l’achat de la série pour une diffusion en prime‐time. C’est la première fois depuis 20 ans, qu’une série produite pour France Télévisions sera diffusée en Grande Bretagne.
A Los Angeles, au « Direct to series », à la fin du mois d’octobre « Les témoins », au côté de « P’tit Quinquin » de Bruno Dumont, amèneront un peu du Nord‐Pas de Calais en Californie. Cette série policière moderne et audacieuse, au rythme haletant et à l’atmosphère sombre et mystérieuse, est portée par un casting de grande qualité (Thierry Lhermitte, Laurent Lucas).
Le producteur hollandais Endemol a choisi Front Porch Digital et ses systèmes DIVArchive (CMS) et DIVAdirector (MAM) pour la gestion de ses médias dans ses sociétés de production (90 structures à travers 30 pays dans le monde). Ce déploiement fait partie d’un remaniement majeur des systèmes de stockage et d’accès aux contenus d’Endemol en vue d’automatiser les « livrables fichiers » (PAD dématérialisé) et de faciliter l’accès aux archives du groupe. Le nouveau dispositif est compatible avec les spécifications AS-11 DPP sur les fichiers numériques formalisées par l’association AMWA (Advanced Media Workflow Association) avec trois diffuseurs UK majeurs (BBC, Channel4, ITV) et 25 fabricants de l’alliance Digital Production Partnership (DPP). « DIVArchive prend en charge notre importante librairie médias et DIVAdirector en est le système MAM central, explique Mark Cotterel, directeur de l’IT chez Endemol Royaume-Uni. Ainsi, les producteurs « maison » et les monteurs peuvent plus facilement puiser, via le réseau Endemol, dans les archives pour rechercher, utiliser, et ressortir les éléments nécessaires. C’est aussi un moyen pour Endemol d’être sûr que leurs PAD fichiers répondent aux nouvelles spécifications du DPP. Ce qui était pour nous la priorité absolue recherchée à travers ce nouveau système ».
DIVArchive ajoute « l’intelligence » logicielle qui pilote la librairie média Spectra Logic t950 où sont stockés les masters HD sur cartouches LTO-6. Relié au réseau de post-production du groupe, le système fonctionne par tâches automatisées ou manuelles via DIVAdirector pour la recherche d’objets complexes et les back-up. DIVArchive supporte le format AS-11 DPP via des fonctionnalités adaptées, centrées sur les médias au niveau des archives, telles que le transcodage en cours de transfert (« inline »), la restauration partielle de fichiers, leur contrôle constant et leur empreinte (« checksum »).
« Endemol travaille avec plus de 300 diffuseurs dans le monde, des plates-formes numériques et des sociétés affiliées. Elle distribue environ 2,500 heures de contenu par an, il est donc impossible de sous-estimer le poids de l’entreprise. » Rino Petricola, le directeur des opérations et directeur général de Front Porch Digital.
Et d’ajouter : « Chez Endemol, l’installation de DIVArchive est l’exemple même de la capacité du système à transformer la gestion du stockage de contenus et de rationaliser les opérations de production massive à une échelle globale ». Durant la phase de négociation, Front Porch Digital a travaillé avec Edemol UK pour tester les systèmes. Le distributeur anglais Root6 s’est chargé de leur vente et de la mise en place du reste du workflow de stockage, gestion et de livraison des médias autour de DIVArchive et DIVAdirector.
La Federal Aviation Administration (FAA) vient de donner son accord à six sociétés de production cinéma et télé pour recourir à des drones (Remotely Piloted Aircraft Systems – RPAS) sur le territoire américain.
Cette décision ouvre une brèche dans la généralisation des drones au sein de la puissante industrie du film et de la télévision. Jusqu’à présent, ces engins étaient interdits des tournages aux Etats-Unis, un pays qui en a interdit l’usage pour des buts commerciaux en 2007. La décision de la FAA a donc une importance particulière et marque un revirement. Avec comme résultat, un élargissement des autorisations d’utilisation de drones à des fins commerciales aux Etats-Unis : un marché potentiellement très important…
le comité de sélection d’Arte France cinéma, qui s’est réuni le 23 septembre, a décidé de soutenir cinq nouveaux projets de longs métrages : deux films français (delphine et muriel coulin, paul verhoeven), le premier film de l’indien neeraj Ghaywan et deux coproductions internationales (samuel maoz, Alessandro comodin).
Les réalisatrices Delphine et Muriel Coulin (c) Richard Schroeder
Le 4ème comité de sélection de l’année 2014 d’Arte France Cinéma – piloté par Olivier Père – a choisi de co-produire ou pré-acheter cinq projets. Le long métrage Elle du Hollandais Paul Verhoeven, de retour à la réalisation huit ans après Black Book pour un film en langue française adapté du roman Oh… de Philippe Djian, avec en actrice principale Isabelle Huppert pour un tournage qui débutera en janvier prochain (production SBS Films avec Pallas Film).
Arte France Cinéma appuiera également Happy Time Will Come Soon de l’Italien Alessandro Comodin, découvert avec son premier long L’été de Giacomo (Léopard d’Or de la section Cinéastes du Présent à Locarno en 2011) et qui plongera cette fois au coeur d’une histoire d’amour hantée par l’histoire du siècle passé. Prix Arte au Cinemart de Rotterdam, ce projet produit par Shellac Sud et Okta Film sera tourné dans le Nord de l’Italie et mêlera documentaire et conte de fées.
La chaîne franco-allemande soutiendra aussi Voir du pays, le second long des soeurs Delphine et Muriel Coulin, révélées à la Semaine de la Critique cannoise 2011 avec 17 filles. Produit par Archipel 35 et adaptation du roman éponyme de Delphine Coulin, le film devrait entrer en tournage au printemps prochain avec Ariane Labed (meilleure actrice à Venise en 2010 pour Attenberg et cet été à Locarno pour Fidelio, l’odyssée d’Alice) en tête d’affiche d’un récit centré sur deux femmes militaires qui, comme tous les soldats revenant d’Afghanistan, passent par un sas de décompression de trois jours dans un hôtel cinq étoiles à Chypre.
Arte France Cinéma coproduira également Foxtrot de l’Israélien Samuel Maoz (Lion d’Or à Venise en 2009 avec Lebanon) qui reviendra sur son expérience de soldat à travers une histoire tragique (tournage en février 2015 – A.S.A.P Films avec Pola Pandora Filmproduktion et Spiro Films). Enfin pointe sur la liste des sélectionnés, Masaan, le premier long actuellement en tournage de l’Indien Neeraj Ghaywan (Macassar Production avec Sikhya Entertainment et Phantom Films).
Pour mémoire, Arte France Cinéma a déjà sélectionné cette année Louder Than Bombs du Norvégien Joachim Trier, Le trésor du Roumain Corneliu Porumboiu, Babi Yar de l’Ukrainien Sergeï Loznitsa, L’ombre des femmes de Philippe Garrel, Fatima de Philippe Faucon, Ce sentiment de l’été de Mikhaël Hers, Le Grand Jeu de Nicolas Pariser, le film d’animation The Red Turtle du Hollandais Michael Dudok de Wit et La femme de la plaque argentique du Japonais Kiyoshi Kurosawa.
AMP Visual Tv et TF1 Production ont conclu un contrat de prestation portant sur la captation des matchs de l’Equipe de France de Football durant toute la période de droits de diffusion de la première chaine. Cette période s’étend jusqu’en juin 2018 (hors compétition de l’UEFA Euro 2016). AMP Visual Tv met à disposition de TF1 d’importants moyens et une équipe dédiée.
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