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Avid et Al Jazeera passent un accord de plusieurs millions de dollars reposant sur un environnement technologique hybride dans le cloud

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Avid et Al Jazeera travaillent depuis plusieurs années sur des projets liés à la production des news.

Avid annonce avoir signé un important accord avec la chaine de télévision Al Jazeera Media Network incluant des prestations de services et des engagements commerciaux liés aux produits. Ces accords renforcent la relation de long terme entre les deux entreprises et augmentent les investissements dans les matériels Avid. Les deux firmes vont également travailler main dans la main sur un environnement de news spécifique à Al Jazeera reposant sur des ressources totalement décentralisées dans le cloud. Cette alliance aidera la chaine du Qatar à affiner sa stratégie de production, et à dessiner les bases d’un environnement futur de salles de rédaction distantes. Cet écosystème mettra en oeuvre pour la première fois dans un environnement cloud hybride, la plateforme MediaCentral qui alimentera en capacité de traitement et de stockage les salles de rédaction du groupe Al Jazeera.

Les équipes Avid travaillent depuis longtemps avec Al Jazeera sur une approche technique

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Plateau et salle de rédaction d’Al Jazeera à Londres

Avid Everywhere afin de mettre en œuvre un workflow de news ouvert, intégré et efficient basé sur la plate-forme MediaCentral pour son réseau international de chaines. En démultipliant la plate-forme Avid pour la fabrication de ses news au niveau mondial, Al Jazeera a atteint plusieurs objectifs commerciaux et opérationnels, augmentant ainsi la productivité de ses équipes et la réactivité face aux news de dernière minute. Avec une mise en service fin 2016, la phase finale la plus complexe d’implémentation du dispositif s’est déroulée au siège social d’Al Jazeera à Doha.

Avid travaille actuellement avec la chaine d’information sur la prochaine étape de sa stratégie de développement qui verra le diffuseur utiliser des capacités technologiques dans le cloud pour ses workflows et son infrastructure de production afin de pousser plus loin la collaboration globale de ses équipes et l’efficacité opérationnelle de l’entreprise.

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Avid Everywhere pour prendre en charge l’ensemble des étapes de fabrication des programmes

Pour compléter ce dispositif au niveau mondial, Avid et Al Jazeera ont signé un accord global de services pluri-annuel portant sur plusieurs millions de dollars qui inclut la fourniture d’une gamme complète de services avancés : support système, maintenance logicielle, et un panel de services adaptés aux fonctionnement de l’ensemble des chaines d’Al Jazeera dans le monde afin d’optimiser cet investissement conséquent.

Dans le cadre de l’accord, le personnel d’Al Jazeera recevra une formation régulière sur les dernières fonctionnalités des systèmes pour travailler de la façon la plus efficace possible. Al Jazeera aura également accès aux capacités des Avid Labs qui fournissent des ressources d’engineering personnalisées afin de faciliter l’intégration des produits dans les infrastructures existantes et développer des capacités spécifiques uniques aux opérations d’Al Jazeera.

L’accord-cadre additionnel sur les produits signé par les deux sociétés permet à la chaine de bénéficier d’avantages commerciaux à l’échelle mondiale. Il comprend une tarification, des termes et des conditions générales pré-négociés, qui s’appuient sur les investissements précédents, les volumes commandés et les relations de long terme des deux entreprises.

Avid acquiert les droits de licences des technologies Nexidia dans les médias et le divertissement

capture-decran-2016-10-31-a-14-29-08Avid vient d’acquérir les droits exclusifs de développement et de commercialisation des solutions et technologies de Nexidia dans les médias et le divertissement, un spécialiste des produits d’analyse audio et de recherche phonétique récompensé lors de nombreuses événements (Technology and Engineering Emmy Award ; Speech Technology Magazine’s Award ; Frost & Sullivan New Product Innovation Award…).

Des produits comme Dialogue Search et Illuminate, comprenant les modules Comply, QC et Align, intègreront la plateforme Avid MediaCentral au cour de l’année 2017 pour offrir de nouvelles facilités d’accès, d’identification, de reporting et de restauration des médias. Ils permettront d’automatiser la mise en place de workflows de production et de distribution et libèreront du temps pour les tâches créatives. L’ajout des solutions Nexidia complète la stratégie de développement Avid Everywhere et renforcera les capacités de la plateforme Avid MediaCentral.

L’équipe de développement de Nexidia a rejoint celle d’Avid afin de poursuivre le travail sur ces produits. Les nouvelles versions d’Avid PhraseFind et Avid ScriptSync pour Media Composer (en option) seront annoncées début décembre 2016.

Avid poursuivra la collaboration engagée par Nexidia avec les constructeurs tiers pour faciliter l’intégration de ses solutions avec leurs produits. Pour découvrir plus d’informations sur ces technologies, c’est ici !

Coppola aux manettes du mélangeur DYVI d’EVS pour son prochain tournage baptisé « Distant Vision »

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Étudiants et professeurs de l’université de Los Angeles UCLA TFT ont participé au début du tournage expérimentale « Distant Vision » réalisé par Francis Ford Coppola. (c) UCLA.

Le mélangeur vidéo DYVI d’EVS a été choisi par le célèbre Francis Ford Coppola pour son ambitieux projet de cinéma hybride, baptisé « Distant Vision ». Reposant sur des technologies informatiques présentes dans le broadcast, le mélangeur est utilisé pour commuter en direct les images d’une famille italo-américaine sur trois générations alors que se développe la télévision dans les foyers américains. La production de « Distant Vision » devrait durer 5 ans et sera probablement la dernière oeuvre de Coppola. Inclassifiable, ce cinéma hybride en direct repose sur un scénario pourtant traditionnel (500 pages de script !) et des dialogues appris et répétés par des interprètes avant d’être joués en direct et diffusés en temps réel sur Internet. Développé par la société de production de Coppola, Zoetrope Studio, « Distant Vision » a débuté par un tournage expérimental à l’université UCLA de Los Angeles (Californie) avec l’aide des étudiants de cinéma, de télévision et de théâtre. Des jeunes qui ont participé à toutes les étapes de la réalisation, mais aussi en tant qu’acteurs. Le mélangeur DYVI a été intégré dans le…

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Francis Ford Coppola raconte la genèse de « Distant Vision ». (c) Brian To

… workflow du tournage par le directeur technique Teri Rozic. Une quarantaine de caméras ont été utilisées ainsi que des serveurs vidéo pour un accès immédiat aux séquences enregistrées. Ainsi, toutes les sources utilisées sur chaque scène étaient préconfigurées dans le mélangeur DYVI afin de réduire les temps de réglage et simplifier la production. Coppola explique : « J’ai ressenti le besoin d’expérimenter ce concept afin de faire mien la méthodologie du cinéma Live qui est un hybride entre le théâtre, le cinéma et la télévision. Le tournage est l’élément sur lequel tout repose, comme dans un film ; la performance en direct vient du théâtre, et la technologie déployée est empruntée à la captation du sport à la télévision ». Lors du tournage d’une scène, les signaux vidéo pré-configurés étaient affichés sur un écran sous forme de mosaïque au sein de la régie vidéo de l’université. Trois mosaïques permettaient d’afficher l’ensemble des images selon les scènes interprétées en direct ou…

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Étudiants et professeurs de l’université de Los Angeles UCLA TFT ont participé au début du tournage expérimentale « Distant Vision » réalisé par Francis Ford Coppola. (c) UCLA.

… enregistrées avec, au cœur du dispositif, le mélangeur EVS DYVI. Les séquences en direct étaient entourées d’un fond rouge afin de focaliser l’attention du réalisateur au milieu de toutes les images. « Je pense que l’affichage dynamique en mosaïque et l’affectation du panneau de contrôle du mélangeur sont les deux éléments les plus importants du point de vue du réalisateur », ajoute Francis Ford Coppola à propos de l’impact du DYVI sur le projet. « L’affichage des sources peut être réaménagé dynamiquement à n’importe quel moment du tournage. Cela permet…

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Tournage sur une des 17 scènes du projet « Distant Vision ». copyright UCLA

… de me concentrer sur les images utiles à un moment précis. Cette manière de faire est plus directe et permet à notre directeur technique d’accélérer la commutation des sources. La façon dont nous réglé et utilisé le DYVI aurait été impossible avec un mélangeur vidéo traditionnel ».

Jürgen Obstfelder, spécialiste produit et du logiciel interne au DYVI ajoute : « la manière dont ce projet utilise le mélangeur DYVI correspond exactement à ce que nous avions imaginé lors de son développement. DYVI repose sur un logiciel IT qui lui permet d’être configuré avec un nombre illimité de réglage – ou pour ce projet, un nombre illimité de plans. Les opérateurs ou directeurs techniques peuvent changer de configurations avec un simple bouton sans devoir créer une fonction spécifique pour accéder aux entrées. » Un serveur de production EVS XT3 a également été utilisé sur la production. Les 17 scènes reconstituées étaient enregistrées et montées sur ce serveur à 12 canaux durant les répétitions. Si un problème survenait en direct, le directeur technique Teri Rozic pouvait immédiatement récupérer sur un des canaux une séquence préenregistrée et éviter ainsi de diffuser les mauvaises répliques en direct au public connecté sur Internet.

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40 caméras ont été utilisées sur ce projet expérimental qui pourrait durer 5 ans. (c) UCLA

« Distant Vision » est sorti de l’imaginaire d’un réalisateur hors pair.  Ce cinéma hybride tient aussi bien de la télé que du cinéma et du théâtre. Il est une toute nouvelle manière de faire de la réalisation qui emprunte beaucoup aux techniques du direct, dont EVS s’est fait une spécialité. Un savoir-faire reconnu même par Francis Ford Coppola : « Je voudrais remercier les équipes d’EVS pour leur grand soutien durant cette production expérimentale et pour leur réputation imbattable de précision et de fiabilité », conclut le réalisateur.

Avid : offre de solutions pour les événements sportifs pour tous les budgets et types de production

capture-decran-2016-09-27-a-13-08-55Avid a annoncé en début de mois à l’IBC la commercialisation de solutions sport intégrées de bout en bout qui couvrent tous les types de production, des prestataires et producteurs de petites et moyennes tailles jusqu’aux grands diffuseurs et opérations à distance. Via la plateforme MediaCentral Avid, le nouveau workflow sport s’appuie sur des outils éprouvés intégrés dans une solution permettant de se différencier. « Le sport en direct est l’environnement de production le plus intense qui existe. Les productions exceptionnelles sont récompensées par des résultats d’audience élevés et des fans dévoués », a noté Alan Hoff, vice-président de la branche Market Solutions d’Avid. « Nous avons rassemblé des solutions gagnantes pour que les entreprises de tous types y compris des centres de formation, et des productions sur le terrain comme à distance puissent y trouver leur compte. »

Chaque solution contient tous les outils nécessaires pour suivre le rythme du sport en direct (acquisition PlayMaker, serveur de lecture et replay, infographie sport Spark) et est complétée par le stockage partagé Avid NEXIS, le montage Media Composer et la gestion des ressources Interplay | Production. L’installation et une formation de base sont également inclus dans le package.

Les nouvelles solutions de workflow sport annoncées à l’IBC 2016 incluent :

  • Avid Sports Solution | Studio pour diffuseurs de petite et moyenne taille
  • Avid Sports Solution | Remote Productions pour les grandes productions sportives à distance
  • Avid Sports Solution | Trucks pour les productions en car régie, en extérieur et à distance
  • Avid Sports Solution | EDU pour les établissements scolaires et universitaires

Disponibilité

La sortie des nouvelles solutions sport est prévue pour le quatrième trimestre 2016.

Aspera Faspex d’IBM, le transporteur à haute vitesse d’EuropaCorp

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La technologie Aspera Faspex de transfert de fichiers haute vitesse.

EuropaCorp, la société de production de Luc Besson, fait appel au logiciel de transfert de fichiers à haute vitesse Aspera tout au long des étapes de production, post-production et de distribution de ses films afin d’accélérer la collaboration et l’échange de fichiers entre ses bureaux locaux et partenaires, annonce IBM le 23/06/2016.

La société utilise Aspera Faspex pour faire collaborer ses équipes dans le monde et échanger d’importants fichiers entre son siège social à Paris, un bureau satellite à Los Angeles, des fournisseurs externes et les réalisateurs à travers le monde. Le logiciel se caractérise par une interface Web facile à utiliser et intègre la technologie de transport Aspera haut débit. Elle a pour but de faciliter l’envoi de fichiers tels que les éléments formant les effets visuels (VFX), les copies numériques dématérialisées pour les cinémas (DCP), les bandes annonces, les fichiers et leurs métadatas. Faspex permet de réduire au quotidien les étapes de production et facilite la collaboration entre les équipes créatives dispersées dans le monde.

Aspera IBM CompanyIBM souligne que la solution Aspera permet à EuropaCorp d’envoyer un fichier DCP (100 Go ou plus) de Paris à Los Angeles en deux heures, un processus qui pourrait prendre jusqu’à une semaine avec les protocoles de types FTP.

« Lorsque nous avons décidé de trouver une solution de transfert qui pourrait répondre à nos exigences en matière de rapidité et de sécurité, il n’y avait pas d’options comparables : personne ne peut faire la même chose qu’Aspera, a indiqué Agnès Berger Sébenne, chef de postproduction chez EuropaCorp. Les autres offres ne sont tout simplement pas assez bonnes. »

En outre, EuropaCorp a profité d’Aspera pour remplacer ses moyens traditionnels de

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EuropaCorp installé à la Cité du Cinéma à Saint-Denis. copyright J-C Guilloux.

transport de données à l’internationale. Jusqu’à présent, la société utilisait souvent des services de messagerie de nuit ou envoyait des collaborateurs avec les éléments numériques à la main, mais les deux cas comprenaient un risque important de vol, de perte ou de dommages. Avec Faspex, tout le contenu est sécurisé par de l’encryptage de données. Les plus grands studios en Europe et aux États-Unis (Dubbing Bros., Universal Pictures, Deluxe Digital Studios…) font aujourd’hui appel à ce système pour effectuer leur transfert dématérialisé de copies et d’éléments numériques.

 

NEP fait l’acquisition du prestataire de tournage Broadcast Solutions Group dont le siège social est à Singapour

Capture d’écran 2016-06-20 à 17.43.45NEP Group Inc. («NEP») a annoncé le 17 juin la signature d’un accord définitif de rachat du prestataire Broadcast Solutions Group, fournisseur spécialisé dans les moyens de tournage en flypacks et l’un des principaux partenaires des diffuseurs dans la région pan-asiatique. Le montant de la transaction n’a pas été dévoilé. Elle apportera à Broadcast Solutions Group, dont le siège social est à Singapour avec des bureaux en Inde, Emirats Arabes Unis et au Royaume-Uni, la force et l’ouverture du réseau international de NEP. Avec cette acquisition, NEP possèdera des bureaux dans 16 pays, et la capacité de prendre en charge des tournages sur tous les continents. Broadcast Solutions Group propose ses services depuis 16 ans, couvrant des projets de diffusion de chaines de télévision, de fédérations sportives, de producteurs… lors de grands événements sportifs, y compris le cricket, le golf, le hockey sur gazon, le football, le tennis ainsi que le sport régional kabaddi. Broadcast Solutions Group continuera à être dirigé par Speed Izadi, Président et fondateur de l’entreprise.

TVU Networks : accord de partenariat avec Sat-Comm, l’intégrateur UK de véhicules techniques Tv

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Véhicules SNG intégré par Sat-Comm.

Le développeur sino-américain de solutions de vidéo mobile sur IP (uplink) pour les directs télé vient de passer un accord avec l’anglais Sat-Comm, l’intégrateur d’équipements satellite et broadcast de véhicules techniques de télévision. Spécialisé dans les cars satellite SNG, les systèmes vidéo mobiles et les cars-régie, Sat-Comm proposera dorénavant à ses clients toute la gamme des produits TVU Networks (distribuée en France par Magic Hour) dans les véhicules broadcast/satellite. Un moyen pour les diffuseurs de répondre à l’urgence de l’actualité avec des équipements IP rapidement opérationnels pour transmettre, router, distribuer et gérer les images les plus urgentes. Tim Williams, directeur opérationnel chez Sat-Comm, indique :

« Nous sommes fiers de l’ensemble des systèmes que nous pouvons offrir à nos clients. TVU GRIDL’arrivée de la vidéo sur les réseaux cellulaires 3G / 4G a littéralement transformée la manière dont la vidéo est transmisse, spécialement pour les News. Ces technologies et les technologies traditionnelles de diffusion sont complémentaires. Nous sommes particulièrement fiers de TVU GRIB qui permet d’agréger tous les flux de contribution et de les transmettre facilement en temps réel vers les chaines Tv. »

Paul Shen, Président directeur général de TVU Networks, ajoute : « Les diffuseurs ont besoin de flexibilité et de systèmes rentables permettant l’acquisition des images en direct, leur transmission, diffusion… L’intégration d’équipements satellite traditionnels avec la technologie cellulaire 4G / LTE dans un car-régie ou un véhicule SNG ajoute de la flexibilité et sécurise les possibilités de transmission des diffuseurs. Je suis ravi que TVU Networks puisse permettre à Sat-Comm de continuer à proposer des services de qualité et complémentaires à ses clients ».

La RTBF produit les images de ses émissions radio avec une équipe réduite grâce à du matériel Blackmagic Design

RTBF_largeLa chaine publique RTBF (Radio Télévision Belge de la communauté Française) a fait appel aux équipements Blackmagic Design pour automatiser (via son logiciel de programmation développé en interne) la production de ses émissions déclinées en même temps sur ses cinq stations de radio et trois chaînes de télévision. Pour son fonctionnement, l’équipe de production est constituée de trois personnes, un technicien du son, un ingénieur vidéo et une responsable éditoriale.

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Olivier Waty, RTBF.

Olivier Waty, responsable du secteur Développements technologiques pour la RTBF explique « le son des émissions de radio est envoyé au logiciel qui  déclenche alors les images qui accompagnent l’émission. Au cours d’une interview radio, par exemple, il est possible d’ajouter des images pour que les auditeurs puissent regarder et écouter le programme en ligne. Étant donné la limite de nos ressources, l’automatisation a joué un rôle important pour réaliser nos émissions. »

Le matériel Blackmagic comprend notamment le mélangeur ATEM 2 M/E Production Studio 4K, la grille Smart Videohub 20×20 et le convertisseur Teranex Express.

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La grille Smart Videohub 20×20 de Blackmagic Design.

Grâce à une interface web innovante, les ingénieurs peuvent utiliser l’interface de l’ATEM pour contrôler les mouvements de caméra, les DVE et les fonctions SuperSource. Le dispositif permet d’incruster des images et de réaliser un programme professionnel sans devoir travailler avec une grande équipe.

La commutation des sources est prise en charge par le Smart Videohub 20×20, et le signal de prévisualisation peut être visionné sur le Blackmagic Audio Monitor, le SmartScope Duo 4K et SmartView 4K. Le convertisseur de standard et de fréquence d’images Teranex Express permettait aussi aux ingénieurs d’intégrer un grand nombre de signaux externes pour la programmation en direct.

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La tour de télécommunication Reyers de la RTBF.

« Nous souhaitions que le studio puisse recevoir beaucoup d’informations, tout en étant capable de les redistribuer proprement. Grâce au Teranex, nous ne nous soucions pas du format et du standard, car il tout convertit instantanément. Ce matériel professionnel facilite énormément la production de nos émissions. »

RTBF.be_2010.svg« Nous croyons que la diffusion simultanée à la radio et à la télévision est une solution innovante. La facilité d’utilisation et la rapidité de diffusion permettent à notre équipe éditoriale de fournir du contenu rapidement. Ce genre d’automatisation joue un rôle important dans le développement de la RTBF », conclut Olivier Waty.

FOX sélectionne Ericsson pour la diffusion de ses nouvelles chaines HD au Moyen-Orient

Ericsson Abu Dhabi TwoEricsson a annoncé avoir signé un contrat pluriannuel exclusif avec FOX Networks Group (FNG) Moyen-Orient afin de lui fournir des services de diffusion pour trois nouvelles chaînes HD : FOX Action Movies, FOX Family Movies et FX retransmises 24h/24 depuis le centre de diffusion d’Ericsson à Abu Dhabi, le 06/06/2016. Ces nouvelles chaînes à péage proposeront des émissions de divertissement, des blockbusters, des programmes doublés et sous-titrés pour la famille, des séries dramatiques et des comédies adaptées au public du Moyen-Orient.

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Sanjay Raina, Fox Networks Group Middle-East

Sanjay Raina, directeur général et vice-président de FOX Networks Group Moyen-Orient, a déclaré: « Nous avons lancé ces trois canaux clairement identifiés pour combler un vide dans le paysage Tv actuel au Moyen-Orient. FOX Family Movies HD a été spécialement conçu pour mettre en avant certains des plus grands et des plus appréciés films pour toute la famille, sans images violentes pour les enfants et distrayants pour les parents. FOX Action Movies HD présente quelques-uns des plus grands films d’action et les plus appréciés du moment. Tandis que FX HD innove avec des séries de haute qualité, des films non conventionnels… Nous sommes heureux d’accroître notre relation avec Ericsson, déjà partenaire de confiance pour nos diffusions dans la région. »

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Thorsten Sauer, Responsable Broadcast Ericsson

Thorsten Sauer, Responsable du broadcast et des services médias chez Ericsson, explique : « Notre expertise globale et notre vaste expérience dans la gestion des opérations de diffusion, combinée avec le savoir-faire local de notre équipe basée à Abu Dhabi, font de nous le partenaire de choix pour beaucoup de diffuseurs et entreprises médias dans la région. Nous avons une relation de longue date et très positive avec FOX dans plusieurs parties du monde, et nous sommes impatients de renforcer ce lien dans les années à venir. »

FOX New HD Channels Middle East

Les nouvelles chaînes FOX HD rejoignent le portefeuille croissant de chaînes Tv gérées par Ericsson, à partir de son hub régional, qui comprennent quatre canaux FOX Movies, FOX, Star Movies et STAR World – ainsi qu’un certain nombre de chaînes locales et internationales y compris Quest Arabiya, la joint-venture entre Image Nation et Discovery Communications ; et Clouds TV.

En 2015, Ericsson a annoncé un partenariat avec Twofour54, la zone géographique dédiée aux entreprises médias d’Abu Dhabi. Dans le cadre de ce partenariat, Ericsson a créé un centre de diffusion sur place afin de proposer ses services aux clients du Moyen-Orient et au-delà. Le hub technique permet également à Ericsson de prendre en charge la gestion et la diffusion de contenus OTT (Over-The-Top) dans toute la région.

Plus d’infos en cliquant ici.

AMP Visual TV : dispositifs de captation au Festival de Cannes 2016

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Une partie de l’équipe AMP Visual Tv

La 69ème édition du Festival de Cannes a vu l’arrivée des équipes d’AMP Visual TV sur la croisette entre le 11 et le 22 mai 2016, avec des moyens de captation importants. Objectif : tourner les principaux événements du plus mythique des festivals de cinéma du monde. Les cérémonies d’ouverture et de clôture, retransmisses en direct sur Canal+, étaient filmées respectivement par 14 et 16 caméras – dont des caméras HF et sur grues – pour KM Production. A la réalisation de ces moments forts, Didier Froehly installé dans le car Millenium 8 HD non loin de l’auditorium Lumière paré pour l’occasion d’un tout nouveau décor imaginé par Olivier Illouz, avec une mise en lumière de Frédéric Dorieux et une direction artistique de Tristan Carné.

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L’Optimum 1, côté port de Cannes. Le grand frère Millenium 8 était stationné à l’Entrée des Artistes du Palais des Festivals.

Un second car-régie, l’Optimum 1, prenait place à proximité du Palais des Festivals. Il servait à la réalisation du signal international en direct lors de la montée des marches, aux photo-calls, aux conférences de presse et aux interviews des stars, ainsi qu’aux événements officiels pour la chaîne TV Festival de Cannes (KM Production) coproduite par Canal+, Orange et le Festival de Cannes. A chaque montée des marches, l’Optimum 1 mettait à contribution 10 caméras HD dont une placée en haut d’une Louma, une autre en HF pour l’arrivée des acteurs en voitures officielles et la signature des autographes. A ce dispositif s’ajoutait une caméra remote sur un pont de lumière au dessus du tapis rouge, ainsi qu’une caméra dédiée au journaliste Laurent Weil pour des duplex quotidiens à Paris avec le Grand Journal de Canal+.

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« Le Journal du Cinéma » sur Canal+ avec Michel Denisot
Pour la nouvelle émission « Le Journal du Festival» diffusée sur Canal+, 3 caméras ENG suivaient tous les jours Michel Denisot à la rencontre d’un film et de la star du moment, d’une personnalité ou de nouveaux talents… au cœur des journées cannoises et des hôtels mythiques de la Riviera. Avec leur capteur d’une grande sensibilité, les caméras Sony FS7 proposent une qualité d’image remarquable, même en faible éclairement. Grâce à leurs filtres, les images de l’émission prenaient une autre dimension grâce à leur faible profondeur de champ qui caractérise tant le 7ème art.

France Télévisions et Euronews

AMP Visual TV assurait pour la première fois le tournage d’une édition spéciale de « On n’est pas couché ». Réalisée par Serge Khalfon pour France Télévisions, l’émission présentée par Laurent Ruquier et son équipe prenait place à la très chic villa Domergue sur les hauteurs de Cannes. La régie mobile FLY 1 servait à la réalisation du programme avec un dispositif de 12 caméras, dont deux en liaison HF et une grue.

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Le plateau de l’émission « On n’est pas Couché »

En parallèle du Festival de Cannes, AMP Visual TV était au Cap d’Antibes lors du gala de charité de l’amfAR, organisé par Sharon Stone à l’Eden Rock, pour une émission en direct d’Euronews. La chaine d’information internationale profitait de la venue des stars pour annoncer le nouvel habillage de son antenne. AMP Visual TV a livré l’ensemble du programme – de la réalisation à la diffusion – depuis le car de production IXI 1 PROD équipé d’une station satellite pour la transmission en direct du gala de charité, de 19h00 à 23h10. Cette année encore, le savoir-faire et la grande expérience des équipes d’AMP VISUAL TV ont permis de couvrir avec succès les événements les plus exceptionnels du Festival de Cannes.