L’observatoire Longs Métrages de la FICAM – la Fédération des Industries Cinéma – Audiovisuelle – Multimédia -, annonce que sur les 5 premiers mois de l’année (projection au 30 mai 2016), le taux de délocalisation en France régresse à 26%, soit 13 points de moins qu’en 2015, et atteint son plus bas niveau depuis 2011.
Ainsi, le nombre de semaines de tournage à l’étranger se voit diviser par deux.
« La relocalisation de plusieurs tournages de longs métrages initialement prévus à l’étranger est la conséquence directe de la réforme du Crédit d’impôt cinéma adoptée par le Parlement fin 2015 » se félicite la FICAM.
Citons pour exemple deux films aux budgets conséquents : Folles de Django (Django Melodies) d’Etienne Comar (prévu en République Tchèque) ou Au revoir là-haut d’Albert Dupontel (prévu en Belgique) dont les tournages ont été rapatriés en France.
Le taux de délocalisation des effets visuels (hors Production du film Valerian) reste toujours important (36% au 1er trimestre) mais la mobilisation des professionnels du secteur témoigne d’une réelle ambition pour optimiser le potentiel d’attractivité de ce marché sur le plan national et international.
La Production cinéma conserve un niveau d’activité important
Les montants investis dans les longs métrages de fiction d’initiative française atteignent un niveau exceptionnel sur la période.
Celui-ci est à mettre au crédit de Valerian and the city of a thousand planets dont l’investissement correspond à 35% de l’ensemble.
Toutefois, hors Valerian, le niveau des montants investis conserve le niveau élevé de 380 M€. Notons le retour au 1er trimestre des productions de plus de 10 M€, 10 films qui représentent le plus haut niveau depuis 9 ans.
A noter que AMP VISUAL TV innovait avec la mise en place pour la première fois de deux scooters BMW 100% électriques, extrêmement silencieux et non polluants – spécifiquement adaptés pour tourner des images originales. Le premier se plaçait devant les leaders de la course avec un cadreur positionné face aux coureurs et dos à la route. Le second roulait dans un premier temps parallèle aux athlètes handisport, puis rejoignait le milieu de course avec un cadreur positionné face à la route.
Après une tournée de présentation mondiale (Dubaï, Amsterdam, Londres, Bucarest, Stuttgart et bien d’autres), l’Alpha 800W de K5600 Lighting sera lancé sur le marché en avril, juste après le salon NAB de Las Vegas.
Le Groupe TSF, prestataire spécialiste des moyens de tournage à la location, s’engage davantage à servir l’industrie cinématographique belge et française à travers l’acquisition de 12 caméras ARRI ALEXA Mini et 6 ALEXA SXT. Cette commande comprend également une série complète d’optiques ARRI Master Anamorphic avec sept objectifs à focales fixes. Le prestataire attend aussi plusieurs nouveaux systèmes WCU-4/SXU-1 très complets pour enrichir son offre de commandes d’objectifs sans fil.
Euromedia a réalisé dimanche 28 février une grande première pour Canal+ sur le match OL/PSG dans l’enceinte du nouveau stade de l’Olympique Lyonnais, le Grand Stade. Avec cette prestation, Euromedia vient de gravir un nouveau palier dans sa maîtrise de la technologie UHD qui fait suite au succès technique du tournage du match Monaco/PSG en septembre dernier. Euromedia a réalisé pour la première fois en Europe une captation à 12 caméras natives UHD, comprenant 11 caméras Sony HDC 4300 (dont deux sur grue) avec optiques Fujifilm (UA22, UA80) + Canon (J12, J22) et une caméra Superloupe 4K de sa filiale Digital Video Sud (DVS).
Pour filmer les scènes d’action, les Blackmagic Cinema Cameras étaient attachées à différents supports. Par exemple, pour la scène d’évasion interprétée par Tom Hardy, la caméra était attachée au buste de l’acteur. Grâce à cette installation, ils ont obtenu des images capturées du point de vue du personnage. La scène de la poursuite dans le tunnel mal éclairé reposait sur un rig MOVI, ce qui permettait d’être au cœur de l’action.
montés des objectifs Tokina 8-15mm et Canon 16-35mm et 11-16mm, ont été placées dans un canyon fabriqué par l’équipe du film et sur certains véhicules. Comme la scène était réalisée avec des effets pyrotechniques sur le plateau, il fallait absolument qu’elle soit réussie du premier coup. Devoir retourner cette scène aurait coûté cher.
« Dans cette scène, nous devions faire exploser trois gros engins de guerre dans les airs ! Nous avons donc monté des caméras Blackmagic sur les murs, sur et sous les camions, et non seulement elles ont survécu au crash, mais en plus les images capturées étaient de très bonne qualité. Il y avait des caméras partout dans cette scène, et tout le monde était très content du résultat », dit Michelle.
AMP VISUAL TV se lance dans la construction de 3 nouveaux plateaux de plus de 1000 m2 construits d’ici à 2019, à proximité des Studios 107 à la Plaine Saint Denis. Cette opération est stratégique. Elle va permettre à AMP VISUAL TV d’étendre les 7 plateaux des Studios 107 avec cette nouvelle offre. Le temps de la mise en service de ces nouveaux outils, l’entreprise a repris l’exploitation, depuis janvier, des deux studios de 2 x 1 230 m2 au bâtiment 204 (anciens Studios Carrère) à la Plaine Saint Denis. AMP VISUAL TV renforce ainsi sa gamme de studios et sa présence sur le Parc des Portes de Paris (EMGP) à côté de la Porte de la Chapelle en y proposant 12 plateaux pour le tournage des émissions Tv (Studios 107, Studios 210 et Studios 204). Ce programme de construction sera piloté par ICADE, société gestionnaire du Parc des Portes de Paris.
« J’ai personnellement étudié chaque participation, et chaque dessin était vraiment exceptionnel et unique, tout en s’adaptant parfaitement à l’univers de Valerian.
Cine.Tv.Industry 