I-Movix (dépôt de bilan) : le pionnier des solutions de super-ralentis pour le sport tire sa révérence

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I-Movix Laurent Renard I-Movix © REPORTERS

Laurent Renard, co-fondateur de la société I-Movix © Reporters

I-Movix, une des premières sociétés à avoir développé des systèmes de super-ralentis (caméras, remote…) pour les diffuseurs et prestataires de tournage, a déposé le bilan fin janvier 2018, après 13 ans d’activités. La société belge était un pionnier des technologies de ralentis haute vitesse spécialement utilisés lors de retransmissions d’événements sportifs. Elle comptait parmi ses clients Canal+, beIN Sport ou OBS, le diffuseur hôte des Jeux Olympiques – qui avait utilisé ses caméras pour la première fois lors des JO Pékin en 2008. I-Movix avait lancé son premier système baptisé X10 (enregistrement à 300 images/sec.) en 2010 à l’occasion du salon IBC d’Amsterdam. Lors du NAB 2014 de Las Vegas, le système de caméra évoluait en mode 4K/UHD ultra-slow motion (X 10 UHD) avec enregistrement jusqu’à 1000 images/sec. et relecture instantanée à haute vitesse. En 2016, I-Movix proposait Infinite, premier dispositif broadcast ultra-slow motion avec enregistrement en mode continu (jusqu’à 600 images/sec.) sans serveur de stockage. I-Movix avait passé de nombreuses années à développer ses systèmes en combinant sa technologie avec celle de Vision Research, le fabricant des caméras Phantom. Ces super-ralentis offraient aux diffuseurs des images exceptionnelles très appréciées des téléspectateurs.

L’environnement complexe du secteur broadcast avec des coûts tirés vers le bas, le regroupement des prestataires qui proposent des services « tout en un » et la concurrence de grands fabricants internationaux ont eu raison de la petite société montoise.

« Nous sommes extrêmement reconnaissants à notre extraordinaire équipe de jeunes talents, ingénieurs passionnés, techniciens, vendeurs, personnel administratif, pour tout le travail accompli. Nous sommes très fiers des produits fantastiques que nous avons tous développés chez I-Movix depuis 2005 », a fait savoir Laurent Renard, le président et co-fondateur (avec Nathalie Vinchent) d’I-Movix.

James Bond 007 : avant-première royale à Londres sur le tapis rouge avec la projection en Sony 4K

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007 Spectre, le film projeté en Sony 4K en avant-première ay Royal Albert Hall. (c)D.R..

007 Spectre, le film projeté en Sony 4K en avant-première au Royal Albert Hall. (c)D.R..

Lundi dernier (26 octobre 2015), le monde des peoples et du show business avaient rendez-vous dans la salle du Royal Albert Hall de Londres pour l’avant-première mondiale de 007 Spectre. Le 24e volet des aventures de James Bond, produit par Sony Pictures, a été projeté au gotha londonien avec un niveau de détail visuel extrême, grâce au projecteur 4K de Sony.

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Sam Mendes, Daniel Craig.

Le Duc et la Duchesse de Cambridge, le Prince Harry, ainsi que les principaux acteurs du film : Daniel Craig, Christoph Waltz, Léa Seydoux, Ben Whishaw, Naomie Harris, David Bautista, Monica Bellucci, Andrew Scott et Ralph Fiennes ont assisté à l’avant-première. Sam Mendes, le réalisateur, et les producteurs Michael G. Wilson et Barbara Broccoli ont rejoint les acteurs sur le tapis rouge.

Le film a été projeté à l’aide d’un système de double projection comprenant deux projecteurs SRX-R320 fournis par Sony Digital Cinema 4K.

007 Spectre est le deuxième film racontant les aventures de James Bond à être masterisé et livré aux cinémas au format 4K DCP (Digital Cinema Package). Il a été tourné sur

Le directeur photo Hoyte van Hoytema.

Le directeur photo Hoyte van Hoytema.

pellicule 35 mm par le directeur photo Hoyte Van Hoytema (HerInterstellar).

David McIntosh, Vice-président des solutions Sony Digital Cinema 4K pour l’Europe et le continent américain, indique. « S’il y a un homme qui est toujours sûr de son apparence, c’est bien James Bond.  Nous sommes ravis d’avoir apporté notre aide à Sony Pictures pour cette occasion très spéciale. L’avant-première mondiale de 007 Spectre, projeté en 4K de Sony, fut une expérience sensationnelle pour les spectateurs. »

Canon : deux objectifs 4K broadcast 2/3” pour les plateaux télé et les événements de terrain

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Capture d’écran 2015-09-07 à 10.42.17Canon lance de deux nouveaux objectifs 2/3” Studio/Field 4K : les UHD DigiSuper 86 (UJ86x9.3B) et UHD DigiSuper 90 (UJ90x9B) particulièrement adaptés à la captation d’événements sportifs, annonce le japonais, le 7/09/2015.

Canon précise que l’utilisation de fluorine et de verres UD, ainsi que l’application de traitements optiques propre au fabricant, se traduisent par un niveau d’images fantômes et de reflets internes exceptionnellement bas.

Le UHD DigiSuper 86 (UJ86x9.3B) est un zoom 86x dont la plage focale s’étend de 9,3 à 800 mm. Le UHD DigiSuper 90 (UJ90x9B) atteint quant à lui le coefficient de zoom 90x, pour une plage focale allant de 9 à 810 mm ! Afin de permettre une grande liberté de cadrage, ces deux objectifs intègrent également un multiplicateur de focale 2x qui décuple leur puissance, tout en préservant leur résolution 4K.

Grâce aux technologies de stabilisation optique Canon, les UHD DigiSuper 86 (UJ86x9.3B) et UHD DigiSuper 90 (UJ90x9B) permettent l’acquisition d’images nettes, même lors de suivis panoramiques. L’opérateur peut également conserver une mise au point précise, même en conditions de cadrage délicates, en particulier lorsque le sujet est éloigné et nécessite d’être isolé par une faible profondeur de champ.

Construits pour la performance

Malgré leur résolution 4K, les UHD DigiSuper 86 (UJ86x9.3B) et UHD DigiSuper 90 (UJ90x9B) bénéficient d’une construction compacte, comparable en terme de poids et d’encombrement à celle des objectifs 2/3” HD actuels. Ils sont équipés d’un connecteur à 20 broches, permettant leur intégration dans des configurations de systèmes virtuels. Ils sont compatibles avec les accessoires Canon des objectifs 2/3” HD Studio/Field de la marque.

UHD DIGISUPER 86 (UJ86x9.3B) FSL BK FSL WHT

Canon UHD DigiSuper 86

Caractéristiques du UHD DigiSuper 86 (UJ86x9.3B) : 28 kgs

  •   Zoom Studio/Field 2/3” 4K de coefficient 86x ; plage focale allant de 9,3 à 800 mm et pouvant être étendue à 1600 mm avec le multiplicateur 2x intégré.
  •  Résolution supérieur à celle du 4K
  • Qualité d’image inédite depuis le centre jusqu’au bord des images et sur l’ensemble de la plage focale.
  •  Niveau de contraste élevé sur l’ensemble du spectre RVB en 4K (et au-delà des fréquences 4K).
  •  Taille et poids similaires à ceux des objectifs HD de la même catégorie.
  • Résolution supérieur à la 4K même lorsque la stabilisation est activée.
  • Compatible avec les systèmes virtuels grâce à l’encodeur 16 bits intégré.
  • Compatible avec la gamme d’accessoires pour objectifs HD de Canon.
UHD DIGISUPER 90 (UJ90x9B) RIGHT BK

Canon DigiSuper 90

Caractéristiques du UHD DigiSuper 90 (UJ90x9B) : 24 kgs

    • Zoom Studio/Field 2/3” 4K de coefficient 90x ; plage focale allant de 9 à 810 mm et pouvant être étendue à 1620 mm avec le multiplicateur 2x intégré.
    • Résolution 4K avec les caméras 2/3” compatibles. Qualité d’image optimale depuis le centre jusque sur les bords de l’image.
    • Résolution 4K préservée lorsque la stabilisation d’image est activée.
    • Taille et poids similaires à ceux des objectifs HD de la même catégorie.
    • Performance 4K constante avec mise au point précise et coefficient de zooming très important.
    •  Possibilité de couverture d’espaces très vastes tels que les grands stades avec un seul objectif grâce à la plage de focales très étendue
    • Compatible avec les systèmes virtuels grâce à l’encodeur 16 bits intégré.
    •  Compatible avec la gamme d’accessoires pour objectifs HD de Canon.

Euromedia : la caméra Sony HDC-4300 4K UHD intègre le parc matériel du prestataire

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Sony hdc4300

Caméra Sony HDC-4300.

Renouvellement et mise à niveau du parc de véhicules techniques et de caméras pour le prestataire audiovisuel Euromedia qui annonce l’acquisition, le 1er juillet 2015, de la toute première caméra Sony HDC-4300 en France, pour ses opérations de tournages de ralentis. Elle sera exploitée par la filiale Digital Vidéo Sud (DVS), le spécialiste des ralentis pour Euromedia. L’appel d’offre pour le renouvellement des caméras d’Euromedia et le choix d’une marque sont toujours d’actualité pour le groupe en France. La prochaine étape concernera le renouvellement des optiques. La caméra Sony est opérationnelle depuis le samedi 4 juillet sur les lignes d’arrivées de toutes les étapes du Tour de France 2015. Cette caméra sera mise en œuvre exclusivement sur les événements sportifs en mode Loupe et sera présente sur les championnats de football et de rugby dès la reprise de la saison en août.

C’est une des premières au monde dotée de trois capteurs 4K authentiques (2/3 pouce). Elle peut s’intégrer aussi bien dans un dispositif HD que dans une captation en UHD 4K Sony Sony HDC-4300de prestige. Elle offre des fonctions de très haut niveau 4K ou HD pour la couverture d’événements Live, ses images donnent l’impression d’être réellement plongé dans l’action. Sa profondeur de champ permet de ne manquer aucun détail du moment lors de la production d’événements en direct comme le sport ou le spectacle vivant.

Euromedia a également fait l’acquisition de la licence SZC-4002 permettant d’ajouter aux capacités de ralenti HD standard de la HDC-4300 (jusque 3x la vitesse) la capture d’images à plus haute vitesse. Le tournage ralenti en full HD (1920 x 1080) atteint alors jusque 400 images par seconde, ce qui procure des ralentis à 8x la vitesse en résolution HD. Ces images à haute cadence HFR (High frame rate) peuvent être enregistrées sur le serveur de direct 4K/HD PWS-4400 de Sony pour des ralentis de haute qualité grâce au codec XAVC.

Royaume-Uni : le National Theatre Live diffuse « The Beaux Stratagem » et « Hamlet » en 4K de Sony

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National Theatre Live - copie copie

Deux nouvelles productions du National Theatre Live  (UK) seront capturées en résolution 4K de Sony, puis projetées à partir de septembre dans la même qualité dans 84 salles de cinéma de la chaîne Vue au Royaume-Uni.

« The Beaux’ Stratagem » : pièce filmée puis diffusée en exclusivité par Vue en 4K de Sony à partir du 3 septembre.

La production sera tournée en Sony 4K (caméras  F55puis projetée uniquement dans les salles de cinémas Vue à travers le Royaume-Uni sous la forme d’un package DCP (Digital Cinema Package) 4K.

Hamlet : première retransmission mondiale 4K en direct et multi-sites dans plusieurs salles de cinéma Vue le 15 octobre. 

C’est la première fois qu’une pièce de théâtre sera retransmise sur plusieurs sites en simultané et en 4K. La diffusion en direct, en résolution 4K et à 50 images par secondes, offrira aux spectateurs une image fluide et réaliste de l’action se déroulant sur scène.

Emma Keith.

Emma Keith.

« La capture des productions en 4K est pour le National Theatre Live une excellente opportunité d’être à l’avant-garde dans le secteur. Les détails des costumes et des décors à l’écran sont tout simplement remarquables. C’est un vrai plaisir pour les spectateurs. Ces deux productions s’annoncent particulièrement spectaculaires. » Emma Keith, productrice du National Theatre Live

De son côté, Kevin Styles, directeur général (Royaume-Uni et Irlande) de Vue Entertainment, explique :

Kevin Styles Vue EnterT

Kevin Styles

« Ce qui nous tient particulièrement à cœur, c’est de rendre accessible ce type de spectacles à des clients qui n’auraient pas autrement la possibilité de ressentir le frisson lié aux événements live, par le biais d’une innovation technique au rendu réaliste. »

Portes ouvertes Canon XC10 aujourd’hui chez Visual Impact France !

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Visual Impact France en partenariat avec Canon France vous invite à sa Journée Portes Canon-xc10Ouvertes Canon XC10 le mardi 16 Juin 2015. De 10h 13H et 14H à 18h. Vous assisterez aux présentations et démonstrations du dernier né de Canon, l’XC10 un caméscope UHD/HD compact doté d’un capteur CMOS 1 pouce 4K associé à un objectif zoom 10x (27-273mm). Un nouvau codec professionnel équipe ce caméscope l’XF-AVC.

Visual Impact FranceCapture d’écran 2015-06-16 à 12.10.37
72 / 74 boulevard de REUILLY
75012 Paris – France. Tél : 01 42 22 02 05
Parking gratuit à disposition !

FotoKem : premier post-producteur au monde à investir dans l’interface Avid Artist | DNxIO afin de booster ses projets 4K

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FOTOKEM

Avid (Nasdaq: AVID) a annoncé le 11 juin 2015 que FotoKem, l’un des principaux post-producteur de Los Angeles, est le premier à acheter les systèmes haute résolution d’entrée/sortie Avid Artist | DNxIO afin d’accélérer la production de ses projets cinéma/Tv 4K connectés aux stations de montage Avid Media Composer.

Client de long date d’Avid, FotoKem a travaillé sur des films à très hauts budgets comme Interstellar, San Andreas, ainsi que des programmes Tv de primetime telles que les séries américaines Better Call Saul ; Homeland ou émission de divertissement Danse avec les Stars. Avec l’augmentation des productions films et Tv tournées en 4K (et UHD) aux Etats-Unis, FotoKem avait besoin d’une solution permettant de livrer ses programmes finalisés à ses clients de façon efficace et rapide.

FotoKem1« Nous étions très enthousiaste par le récent lancement du système Avid Artist | DNxIO et par sa capacité à accélérer le montage et la livraison de nos contenus 4K de manière plus efficace. Nous avons saisi la chance d’être le premier client au monde à investir sur cette nouvelle interface qui nous aide à gérer le nombre croissant de projets haute résolution de nos clients ». Jon Mauldin, directeur des opérations et de la technologie non-linéaire chez FotoKem

Lancé en avril 2015 au NAB durant l’événement Avid Connect, l’interface Avid Artist | Avid-Artist-DNxIO-1280x7201DNxIO prend en charge la capture, le montage, le monitoring et la sortie des projets haute résolution à l’aide d’outils créatifs flexibles et ouverts. Reliée à la plateforme Avid MediaCentral, Artist | DNxIO est compatible avec toutes les solutions de la suite Artist (MediaComposer, ProTools…) et de nombreux logiciels de création tiers, notamment Blackmagic Resolve, Apple Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro…

Avid Jeff Rosica« Etant donné que les productions sont de plus en plus orientées vers des résolutions élevées, les professionnels ont besoin d’interfaces matérielles et logicielles intégrées pour leur permettre d’entreprendre leurs travaux. L’investissement significatif de FotoKem dans Avid Artist | DNxIO démontre l’urgence d’une solution de pointe et accessible afin de surmonter les défis liés à ses projets. » Jeff Rosica, vice-président senior, Avid.

Fujinon : 2 récompenses pour ses zooms 4K/UltraHD

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Fujifilm Thom Calabro

Thom Calabro, directeur marketing de la division Optique de Fujifilm.

La division Optique de Fujifilm a reçu 2 prix d’excellence TV Technology « Best of Show » Awards lors du salon NAB 2015 (11-16 avril) de Las Vegas pour ses zooms 4K/Ultra-HD (disponibilité août 2015) destinés aux caméras broadcast 2/3 de pouces du marché.

– Le zoom Fujinon UA80x9 4K (80x) à stabilisation optique destiné aux événements de FUJINON UA80x9grande envergure (sports, concerts, couronnements…) couvre une longueur de focale de 9 mm grand angle à 720 mm téléobjectif.

– Le zoom Fujinon UA22x8, compact et léger (ENG), dispose d’un ratio 22x et une FUJINON UA22x8longueur de focale de 8 mm à 176 mm. Il est parfait pour les tournages d’événements sportifs, productions télé et reportages de terrain.

Les deux produits bénéficient du logiciel de simulation développé par Fujinon qui améliore les performances optiques 4K au centre de l’image comme sur les côtés. Le procédé « High Transmittance Electron Beam Coating » (HT-EBC) de Fujifilm a été mis au point pour faciliter la transmission de la lumière, du contraste, de la dynamique et des couleurs. Les optiques Fujinon sont connectables aux systèmes virtuels pour l’ajout d’éléments graphiques lors d’événements en direct.

Sony Digital Cinema : Nouveautés CinemaCon 2015

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Sony proj SRX-R515DS

Le double projecteur SRX-R515DS de Sony pour les salles de cinéma avide d’offrir la meilleure qualité 4K en 2D comme en 3D.

Lors du salon CinemaCon (20-23 avril 2015) de Las Vegas, dédié à l’exploitation cinéma, Sony Digital Cinema annonce de nouveaux produits et des accords commerciaux liés à la 4K et 3D relief :

– Le double projecteur SRX-R515DS combine deux Sony SRX-R515 4K offrant une luminosité totale de 30 000 lumens. Cette configuration répond aux niveaux de luminosité de référence pour des projections en 2D sur les écrans blancs de 19,5 m de base pour 48 cd/m2 maximum avec gain de 1,8; ou en 3D sur les écrans blancs jusqu’à 23 m pour 15,4 cd/m2 sur écran argenté avec gain de 2,4 (en fonction des conditions d’installation). Avec un rapport de contraste moyen de 8000:1, le SRX-R515DS restitue des images « crystal clear » avec des noirs riches et profonds et des zones lumineuses d’une netteté sans faille.

–  Le circuit de salles de cinéma Vue Entertainment International convertit Vue Entertainmentactuellement près de 400 de ses systèmes de projection 4K en systèmes 3D Sony Digital Cinema dans ses salles du Royaume-Uni, d’Irlande, d’Allemagne et du Danemark. L’exploitant est déjà passé aux projecteurs 4K de Sony pour ses salles Vue et CinemaxX en Europe. La solution 3D à double objectif de Sony Digital Cinema assure une reproduction fluide des images 3D et ne repose pas sur la technologie triple flash utilisées dans certaines projections 3D.

Salles indépendantes et d’Art & Essais. Figurant parmi les nouveaux clients indépendants au Royaume-Uni, Curzon a fait le choix d’équiper sept sites de son réseau de la technologie 4K avec les projecteurs Sony R515P et R510P.

Pays émergents. La principale chaîne indépendante turque, CINEMApink, a achevé sa conversion d’un parc de 110 salles vers des équipements 100 % Sony, avec 25 systèmes 3D. Distributeur officiel Sony Digital Cinema 4K, Omega Cinema Systems a connu un grand succès commercial dans la région en fournissant ses systèmes de projection 4K aux clients locaux, notamment à deux nouveaux complexes basés à Ankara et exploités par CineVision.

Événements culturels et sportifs dans les salles. Sony Digital Cinema a récemment annoncé une initiative inédite au Royaume-Uni, menée conjointement avec le National Theatre (NT) et l’exploitant de salles Vue Entertainment International, visant à retransmettre en direct et en 4K quatre productions théâtrales du NT pour les spectateurs des cinémas Vue. Les quatre représentations seront filmées avec des caméras 4K Sony PMW-F55, pour une diffusion au format 4K DCP dans les salles Vue du Royaume-Uni équipées en projecteurs 4K de Sony. Ce partenariat tripartite est le premier de ce genre entre une grande institution culturelle, une chaîne de cinémas et un fabricant électronique.

Projection laser :

David-McIntosh-Sony« La source lumineuse laser sera amenée à bouleverser l’industrie dans un avenir proche. Mais pour cela, elle devra dépasser de façon significative les performances des autres solutions déjà éprouvées, pour un prix commercialement cohérent pour les exploitants. Lorsque Sony lancera la technologie laser sur le marché, au bon moment et au bon prix, nous ne décevrons pas nos clients ». David McIntosh, vice-président des solutions Sony Digital Cinema 4K pour l’Europe et le continent américain

La caméra Blackmagic URSA sur un petit bateau

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Marc Linnhoff sur le tournage de Petit bateau avec la caméra Blackmagic URSA. copyright bartosch-salmanski-www-m4tik-fr

Marc Linnhoff sur le tournage de Petit bateau avec la caméra Blackmagic URSA. copyright : Bartosch Salmanski. www-m4tik.fr.

Jeune réalisateur indépendant depuis plus de 10 ans, Marc Linnhoff réalise et post-produit [à travers sa société Marcange production, Ndlr] des courts métrages, films d’entreprises et clips musicaux pour peut-être prochainement réaliser un long métrage. Le jeune français, originaire de Colmar en Alsace, a acheté sa première caméra Blackmagic Design en 2012 et affectionne particulièrement les produits de la marque. La sortie de la caméra Blackmagic URSA a donné l’opportunité à Marc de revisiter les personnages atypiques qui peuplent son univers afin de créer son court métrage « Petit bateau » et de tester le produit.

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Marc devant sa station d’étalonnage Blackmagic DaVinci Resolve.

« J’adore utiliser ma Blackmagic Cinema Camera, elle est très polyvalente et facile à équiper pour une grande variété de projets. Toutefois, j’étais très impressionné par l’ergonomie de la URSA et la gamme de fonctionnalités contenues dans un seul boîtier, notamment les vumètres et le monitoring de forme d’onde. Je souhaitais voir si l’expérience vécue par la production serait différente de celle des tournages précédents, mais je voulais conserver un rendu et une ambiance semblables aux autres « épisodes » » qui forment ses courts métrages a expliqué Marc.

« Les grands écrans de la caméra étaient parfaits pour le plateau ; ils ont permis aux maquilleurs de vérifier que leur travail (…) fonctionnait bien à l’écran. De plus, les acteurs pouvaient rapidement se placer derrière la caméra pour revoir la prise et recevoir des instructions supplémentaires. »

Et d’ajouter : « L’écran de 10” s’est également avéré très utile au début du film, où un homme armé apparaît à travers la fumée. Nous avions réglé une courte focale de f1.5 et un mouvement arrière sur dolly qui nécessitait un changement de mise au point très précis. Le grand écran nous a permis de savoir si la prise était bonne sans avoir à s’agglutiner autour de la caméra en mouvement. »

copyright : bartosch-salmanski-www-m4tik-fr.

Repos bien mérité pour l’équipe de tournage… copyright : Bartosch Salmanski. www-m4tik.fr.

Grâce au capteur Super 35mm et à son obturateur global, la caméra a changé la manière de filmer de Marc sur ce court-métrage. « Nous avons obtenu des plans au poing dynamiques sans aucune déformation. Beaucoup de scènes ont été filmées de cette façon, notamment lorsque le rythme s’accélère et que la mère commence à s’exciter et à devenir barjo. Ça rend vraiment bien l’effet instable que je voulais donner au film. Nous avons filmé en 4K RAW, ce qui donne une qualité d’image spectaculaire, notamment grâce à la plage dynamique de 12 diaphragmes qui permet de capturer un grand nombre de détails ». Le gain était réglé sur 400ASA et la scène disposait de différentes sources de lumière naturelle et de plusieurs Kinoflos pour maintenir une bonne exposition pendant le tournage.

Tout comme les autres court-métrages, Petit Bateau a été étalonné avec DaVinci Resolve.

« Resolve est tout simplement incroyable, les prises en RAW offrent la possibilité d’effectuer des changements extrêmement précis en post pour obtenir un rendu optimal », explique Marc. « Une fois les réglages du format RAW harmonisés sur les différentes prises, j’ai ajouté des LUTs, notamment la table Impulz, afin d’accentuer l’atmosphère oppressante du film. J’ai désaturé les couleurs des pièces, et j’ai accentué la netteté sur le fils et la mère tout au long de la scène. »

« La URSA appartient vraiment à une gamme de produits supérieure aux autres caméras de Blackmagic Design ; la colorimétrie associée au capteur Super 35 offrent un rendu cinématographique exceptionnel. Le fait que le capteur puisse être modifié dans le futur est aussi un plus, et j’ai hâte de voir ce que seront les améliorations apportées à ce produit ! »