Près des trois quarts des films de la compétition officielle du 69e Festival de Cannes ont été tournés avec des caméras ARRI et plus de la moitié d’entre eux ont choisi l’ALEXA. Dans la section Un Certain Regard, la proportion était encore plus importante, avec deux tiers des films en compétition tournés avec l’ALEXA. Les caméras ARRI ont été utilisées par les principaux lauréats des deux catégories.
Le réalisateur britannique Ken Loach a remporté la Palme d’Or avec son film engagé qui dépeint les défaillances du système de protection sociale britannique : MOI, DANIEL BLAKE. Sorti de sa retraite pour réaliser le film, Ken Loach a reçu une standing ovation des festivaliers. Aux côtés du réalisateur, pour ce moment de gloire, se trouvait le chef opérateur, Robbie Ryan BSC qui a photographié le film avec des caméras ARRICAM et des objectifs ARRI/ZEISS Master Primes.
Et, grande prouesse, Robbie Ryan a également photographié le film qui a remporté le Prix du Jury : AMERICAN HONEY d’Andrea Arnold. Pour ce road-movie social qui retrace le voyage à travers les États-Unis d’une bande de jeunes inadaptés qui vend des magazines de porte-à-porte, Robbie Ryan a utilisé des caméras ALEXA. Le film a été tourné majoritairement en décor naturel et dans des conditions de très faible luminosité.
Happy Hour pour ARRI et ses invités pendant le Festival de Cannes 2016
Le Grand Prix a été décerné à JUSTE LA FIN DU MONDE, un drame tumultueux franco-canadien sur un jeune homme qui retourne voir sa famille disfonctionnelle pour lui annoncer qu’il est en phase terminale. Réalisé par le jeune et talentueux réalisateur québécois, Xavier Dolan, le film a été photographié par le chef opérateur André Turpin CSC avec des ARRICAM et des Master Primes.
Et deux lauréats se partagent cette année le Prix de la mise en scène : Cristian Mungiu pour BACCALAURÉAT, filmé avec l’ALEXA XT et des objectifs ARRI/ZEISS Master Anamorphic par le chef opérateur Vladimir Panduru et le réalisateur Olivier ASSAYAS pour son film PERSONAL SHOPPER, photographié par Yorick Le Saux avec une ARRICAM.
Le Prix du scénario a été attribué au réalisateur et scénariste iranien Asghar Farhadi pour FORUSHANDE (Le Client). Le film a été tourné avec l’ALEXA et des objectifs ARRI/ZEISS Ultra Prime par Hossein Jafarian. Ce film a également remporté le Prix d’interprétation masculine.
Dans la section Un Certain Regard, le premier prix a été décerné au film HYMYILEVÄ MIES (Le plus beau jour dans la vie d’Olli Mäki), réalisé par Juho Kuosmanen et tourné en Super 16 avec des caméras ARRIFLEX 416 par Jani-Petteri Passi. Cette victoire est survenue quelques jours seulement après qu’ARRI ait annoncé un nouveau mode d’enregistrement Super 16 pour la caméra AMIRA. Cette nouvelle fonctionnalité démontre le soutien permanent de la société pour ce format toujours en vigueur, tel qu’en témoigne le film de Todd Haynes, CAROL (2015), et qui a valu une nomination aux Oscars au chef opérateur Ed Lachman pour son travail avec l’ARRIFLEX 416.
Pendant la Quinzaine des réalisateurs, dont ARRI est partenaire et où il invite annuellement à un Happy Hour sur la Plage Quinzaine, le premier prix de la SACD a été attribué à L’EFFET AQUATIQUE de Sólveig Anspach et tourné en ALEXA par Isabelle Razavet. Deux productions présentes à la Quinzaine et tournées en AMIRA ont également été récompensées : WOLF AND SHEEP, réalisé par Shahrbanoo Sadat et photographié par Virginie Surdej a remporté le prix SICAE. Et CHASSE ROYALE de Lise Akoka et Romane Guéret s’est vu attribuer le prix du meilleur court métrage.
Le Groupe TSF, prestataire spécialiste des moyens de tournage à la location, s’engage davantage à servir l’industrie cinématographique belge et française à travers l’acquisition de 12 caméras ARRI ALEXA Mini et 6 ALEXA SXT. Cette commande comprend également une série complète d’optiques ARRI Master Anamorphic avec sept objectifs à focales fixes. Le prestataire attend aussi plusieurs nouveaux systèmes WCU-4/SXU-1 très complets pour enrichir son offre de commandes d’objectifs sans fil.
« Le Groupe TSF dispose à présent d’une cinquantaine de caméras ARRI ALEXA dont de nombreuses Mini et SXT. Ces investissements correspondent à une forte demande de la part des directeurs photos et des cinéastes pour ces produits », explique Danys Bruyère, Directeur Général Adjoint – Opérations & Technologies de TSF.
Outil polyvalent par excellence, l’ALEXA Mini allie compacité et légèreté à l’extraordinaire qualité d’image qui a fait la réputation du système ALEXA. Conçue pour des prises de vues spécialisées (drones, stabilisateurs, rigs…), l’ALEXA Mini s’intègre parfaitement à un tournage à plusieurs ALEXA et élimine ainsi les complications liées à l’utilisation de caméras de différentes marques.
L’ALEXA Mini peut être utilisée de nombreuses manières : à distance, grâce à une télécommande sans fil, en tant que caméra traditionnelle grâce au viseur ARRI MVF-1 ou à un écran embarqué et à l’aide de boutons assignables. Dans des espaces confinés grâce à son faible poids, sa petite taille et à son fonctionnement extrêmement silencieux. La monture PL interchangeable de l’ALEXA Mini la rend compatible avec les optiques B4 et les optiques photo en monture EF.
« L’ALEXA Mini est idéale en tant que 2ème ou 3ème caméra. Elle est recherchée pour sa compacité, sa légèreté, sa configuration à l’épaule et son accessoirisation, sans oublier bien sûr, la qualité remarquable de son capteur avec des images qui restent la référence dans le cinéma,ajoute Danys Bruyère. De son côté, la caméra ALEXA SXT répond aux tournages traditionnels en tant que caméra principale. Elle séduit par sa qualité d’image et une gestion des couleurs qui libère la création sur le tournage. Grâce à ses trois sorties HD-SDI, elle permet d’afficher des images et des informations différentes selon les besoins de l’équipe sur le plateau. La caméra est certes plus imposante que l’ALEXA Mini mais propose encore plus de fonctionnalités créatives ».
L’avantage fondamental du système ARRI ALEXA est sa capacité à combiner une extraordinaire qualité d’image avec des workflows très efficaces, tant sur le plateau qu’en post-production. La version SXT de l’ALEXA a été pensée pour renforcer ces capacités, confirmées par les retours d’expériences.
Pour le groupe TSF, ces investissements attestent d’un engagement sans faille envers l’industrie cinématographique pour proposer les outils les plus innovants du marché. Au delà de son rôle de prestataire « technologique et innovant », TSF accompagne ses clients à travers un véritable rôle de conseiller au service des productions.
Le salon des lieux de tournage (Paris Images Location Expo 2016) se tenait en même temps – et au même endroit – que Paris Images Pro (ex Idiff) dédié à l’image numérique (tournage – diffusion – production), les 2-3 février 2016 dans un écrin totalement rénové, le Carreau du Temple, réouvert aux publics en 2014. La première impression en entrant dans le salon tient à l’affluence des visiteurs (20 minutes d’attente environ à l’entrée) et l’importance des exposants (au nombre de 90, chiffre de la Commission du film Ile-de-France) qui proposent durant deux jours toutes les possibilité d’accueil de tournage afin d’attirer les productions françaises et internationales dans les décors les plus variés de France. Étaient présents :
La Région Ile-de-France : la Mission Cinéma, la Maison de l’Orchestre national d’Ile-de-France, le domaine de Villarceaux, l’Agence des Espaces Verts.
44 sites franciliens répartis dans les 8 départements de la Région Ile-de-France, dont les plateaux de tournage.
10 organismes nationaux.
16 commissions régionales du Film
5 associations professionnelles (décors, repéreurs, régisseurs, dir. de prod, assistants réalisateurs)
Le collectif Écoprod.
La commission du film Ile-de-France annonce un record de participation avec 2085 visiteurs, soit +13% de progression par rapport à 2014. L’ensemble des décors figure dans sa base de données : plus de 2200 lieux disponibles pour les tournages.
Paris Images Pro : de la Réalité Virtuelle au Crédit d’impôt
Conférences fort intéressantes et variées pour les professionnels présents dans le grand auditorium du Carreau du Temple. Résumé en texte et en images :
La réalité virtuelle (VR) pour les néophytes :
Clément Strippoli, Marketing Manager de GoPro, revenait sur le rig 6 caméras GoPro permettant de filmer à 360° pour créer un environnement de Réalité Virtuelle. Il expliquait les possibilités d’assemblage des 6 flux d’image provenant du rig afin de créer une vidéo immersive. Le workflow immersif GoPro => Rig pour caméras Hero4 + 6 GoPro + 6 cartes SD class 10 minimum. Logiciel Autopano Video Pro et Giga (Kolor) pour la synchronisation dans le logiciel (la « couture » des vidéos se fera bientôt directement dans le rig comme si les caméras n’en formaient qu’une), un ordinateur équipé d’une Ram et d’un GPU capable de traiter le montage vidéo. Il est possible d’utiliser un plugin Kolor afin de visualiser directement le rendu et ajouter des effets dans Premiere et After Effect Apple.
Clément présentait des systèmes d’immersion virtuelle et les Apps pour les smartphones, les casques et caméras d’immersion du marché (Google Cardboard, Jaunt, Odyssea, Homido, Oculus Rift, Samsung Gear VR). Il revenait sur les faits marquants du monde de la VR, qu’il s’agisse du rachat en 2015 du français Kolor par le californien GoPro ou celui, en mars 2014, d’Oculus VR, spécialiste américain des casques de réalité virtuelle, par Facebook pour 2 milliards de dollars !
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Jusqu’à la Palme d’Or : la technique des caméras Sony CineAlta
NEW ! NEW ! : Pour les caméras Sony Serie-F, un nouvel enregistreur double carte Sony AXS-R5N en RAW pour augmenter la durée d’enregistrement. Il permet également 30 sec. de stockage RAW en mémoire cache pour capter les images avant déclenchement de la caméra afin de ne rater aucuns moments inattendus. De plus, l’enregistreur prend en charge les images HFR (Haute fréquence d’image) en RAW 4K 120p !
Nicolas Eveilleau, 1er assistant-caméra, revenait sur la technique des caméras Sony CineAlta avec lesquelles il a travaillé, en publicité comme en documentaire, et long-métrage fiction dont « Dheepan », Palme d’Or 2015. Nicolas est également expert indépendant certifié Sony.Le film de Jacques Audiard a été photographié par Eponine Momenceau avec une caméra Sony CineAlta PMW-F55 (Panavision) assez compacte pour être portée à l’épaule, et des optiques fixes Cooke S3 (pour casser l’aspect digital) ainsi qu’un zoom Angénieux Optimo 24-290 mm. Jean-Yves Martin, Chef de Produit Sony, animait la conférence.
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Les Grands Formats
Retour et prospective sur les caméras à grand capteur avec notamment la Arri Alexa 65 utilisée (A-Camera) sur une dizaine de films en 2015 (Planetarium, Sully, Rogue One : A Star Wars Story, Snowden, Dr Strange, Assassin’s Creed…), la Red 8K, et du côté de Panavision et Vantage de nouveaux objectifs pour capteurs supérieurs aux formats traditionnels Super 35 et anamorphique. Patrick Leplat, Panavision France, revenait sur les capteurs grand format CMOS. Il expliquait que pour juger d’un capteur, il faut tenir compte de son format, de sa définition et du contraste. Il projetait la bande-annonce des « 8 salopards » de Tarantino (film tourné en 70 mm Ultra Panavision, ratio d’image 2.76:1). Bande-annonce récupérée sur Internet en MP4 convertie en Apple ProRes et projeté dans une qualité très correcte en HD afin de démontrer qu’une image riche en information au tournage conservera une belle qualité en dépit des compressions. Les directeurs photo Vincent Jeannot, et Pierre-Hugues Galien intervenaient durant la conférence, ainsi que Georges Lechaptois, directeur photo de Planetarium de Rebecca Zlotowski, 1er film français tourné en Arri Alexa 65. Neil Fanthom, directeur marketing technique Arri Rental, détaillait les caractéristiques de la caméra Alexa 65 (ratio d’image 2.11 open gate) avec la complicité de Natasza Chroscicki d’ImageWorks, représentant de Arri en France.
Interrogé, le directeur photo Darius Khondji s’exprimait à propos de l’Alexa 65 : « La caméra Alexa 65 marque le démarrage d’une nouvelle ère, il s’agit juste d’une bien meilleure caméra ! »
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Crédit d’impôt : les enjeux pour la filière française
Le débat animé par Michel Gomez, délégué de la mission cinéma de la ville de Paris, était organisé par le CNC et recevait en introduction sa Présidente, Frédérique Bredin qui soulignait toute l’importance de l’augmentation du crédit d’impôt (CI) cinéma au 1er janvier 2016 à hauteur de 30 % pour tous les films de plus de 7 M€ (contre 4 M€ auparavant), et pour les films d’animation à hauteur de 25 %, sans oublier le taux de 30 % d’abattement et un plafond de 30 M€ (contre 20 M€ en 2015) pour le crédit d’impôt international. Patrick Bloche, Député de Paris, Président de la commission des affaires culturelles et de l’éducation de l’Assemblée nationale, qui s’est battu en faveur d’une fiscalité encore plus intéressante pour le cinéma, rappelait que les 30% d’abattement équivalaient à injecter de 80 à 100 M€ supplémentaires chaque année dans le secteur du cinéma. Montant non négligeable en période de crise. Il rappelait qu’un euro de crédit d’impôt cinéma induisait 11 € de retombée sur le territoire et 3,60 € de recette fiscale pour l’Etat. Catherine Bozorgan, productrice (Manchester Films) expliquait que le tournage du film d’Albert Dupontel « Au revoir là-haut » avait été relocalisé en France (au lieu de la Hongrie) dès que les premières informations de revalorisation du CI avaient circulé en septembre 2015. Ceci alors que le découpage technique et le choix des décors hongrois avaient déjà été validés par Dupontel. Guillaume Thouret, directeur général de Capa, soulignait que malgré le succès de Versailles saison 1 (Canal+ Création Originale, Capa Drama, Zodiak, et Incendo), la saison 2 restait un défi à produire et que l’augmentation du CI permettait d’abaisser le risque financier. Le responsable de Capa insistait sur le fait qu’en dépit de certains avantages fiscaux qui existaient jusqu’à présent de tourner à l’étranger, cela se traduisait souvent par un surcoût pour la production du fait de l’absence de talents, compliquant ainsi les tournages délocalisés. Charles Gilbert, producteur (CG Cinéma), convenait de la complexité de produire des films à l’étranger. Jean Mizrahi, Président Directeur Général de Ymagis (prestataire et post-producteur) affirmait que les premiers effets du crédit d’impôt se faisaient sentir dans son secteur avec le retour de la post-production en France de films et de séries Tv initialement prévue à l’étranger. Même remarque de la part de Thierry de Segonzac, président de la Ficam, qui notait que certains loueurs de matériel avaient récupéré en France des tournages prévus initialement à l’étranger. Thierry de Segonzac insistait sur le fait que le crédit d’impôt n’avait rien à voir avec un niche fiscale, mais correspondait bien à une mesure d’attractivité pour notre territoire.
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Le regroupement dans un même lieu de deux événements tels que Paris Images Location Epo et Paris Images Pro a parfaitement fonctionné et contribue à promouvoir auprès des producteurs, en France et à l’étranger, les nombreux atouts de notre territoire dont les savoirs-faire de nos industries techniques et de leurs techniciens.
Le fabricant allemand Arri propose à partir de cet été une nouvelle caméra Alexa SXT (Super Xtended Technology) avec enregistrement ProRes 4K Cine (4096 x 2637 pixels), ProRes UHD TV (3840 x 2160 pixels ) et ArriRaw. Cette caméra disponible principalement chez les loueurs, dont le prix fluctue autour de 70 000€ selon les options, trouvera sa place sur les tournages cinéma et télévision (documentaires, corporate haut de gamme…).
Les directeurs photo pourront l’intégrer aux différents systèmes Arri qu’ils utilisent déjà. On retrouve le même capteur ALEV III 3.4 K des modèles précédents et l’électronique éprouvée de l’Alexa 65 (processeur FPGA et back plane ultra-rapide) qui peut évoluer dans le temps par upgrade régulier. Comme les XT, la caméra Alexa SXT conservent le très populaire format Open Gate et les capteurs 4:3 et 16:9, qui peuvent enregistrer en ArriRaw ou en ProRes. La gestion des couleurs a été améliorée grâce au gamut très large natif du capteur. La création de nouveaux looks est possible grâce à ce processeur.
Un nouveau type de fichier de rendu, l’ALF-2 (pour ARRI Look File 2), contient une CDL ASC ainsi qu’une LUT 3D. Ce processeur couleur peut très facilement s’adapter au look des Alexa actuelles, mais il offre une base de travail élargie qui permet de créer des rendus radicalement différents. La prévisualisation des looks sur le plateau a été améliorée, y compris la possibilité d’utiliser le gamut étendu de l’espace colorimétrique Rec 2020. Les fichiers ALF-2 et les outils qui les créent sont compatibles avec les Alexa SXT, Mini et Amira. L’Alexa SXT est dotée de trois sorties HD-SDI indépendantes.
Désormais, il sera possible d’utiliser une image en Log C pour montrer au réalisateur une image propre avec un étalonnage en direct, d’alimenter l’équipe vidéo sur le tournage avec une image propre en Rec 709 et d’envoyer sur le moniteur embarqué une image en Rec 709 avec des informations utiles en surimpression. Les premières caméras Alexa SXT sont prévues pour le deuxième semestre 2015. La gamme comprendra les versions Alexa SXT EV, Alexa SXT Plus, Alexa SXT Studio et elles remplaceront l’actuel modèle Alexa XT (le modèle classique Alexa EV restera en production).
Les caméras Alexa XT (sauf les caméras Alexa XT M), livrées entre le 1er janvier 2015 et la première livraison des modèles SXT, pourront être mises à jour dans la version SXT, gratuitement. Parallèlement à la livraison des Alexa SXT, Arri proposera un module de mise à jour SXR (Super Xtended Recording) pour tous les propriétaires d’Alexa XT, XT Plus et XT Studio. Le module de mise à niveau SXR offrira toutes les fonctionnalités des caméras SXT, mais il pourrait ne pas être compatible avec toutes les évolutions futures.
Le Groupe TSF, prestataire spécialiste des moyens de tournage à la location, s’engage davantage à servir l’industrie cinématographique belge et française à travers l’acquisition de 12 caméras ARRI ALEXA Mini et 6 ALEXA SXT. Cette commande comprend également une série complète d’optiques ARRI Master Anamorphic avec sept objectifs à focales fixes. Le prestataire attend aussi plusieurs nouveaux systèmes WCU-4/SXU-1 très complets pour enrichir son offre de commandes d’objectifs sans fil.
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