Les lauréats cannois privilégient les caméras ARRI

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Arri Amira

Caméra ARRI Amira

Près des trois quarts des films de la compétition officielle du 69e Festival de Cannes ont été tournés avec des caméras ARRI et plus de la moitié d’entre eux ont choisi l’ALEXA. Dans la section Un Certain Regard, la proportion était encore plus importante, avec deux tiers des films en compétition tournés avec l’ALEXA. Les caméras ARRI ont été utilisées par les principaux lauréats des deux catégories.

Le réalisateur britannique Ken Loach a remporté la Palme d’Or avec son film engagé qui dépeint les défaillances du système de protection sociale britannique : MOI, DANIEL BLAKE. Sorti de sa retraite pour réaliser le film, Ken Loach a reçu une standing ovation des festivaliers. Aux côtés du réalisateur, pour ce moment de gloire, se trouvait le chef opérateur, Robbie Ryan BSC qui a photographié le film avec des caméras ARRICAM et des objectifs ARRI/ZEISS Master Primes.

Et, grande prouesse, Robbie Ryan a également photographié le film qui a remporté le Prix du Jury : AMERICAN HONEY d’Andrea Arnold. Pour ce road-movie social qui retrace le voyage à travers les États-Unis d’une bande de jeunes inadaptés qui vend des magazines de porte-à-porte, Robbie Ryan a utilisé des caméras ALEXA. Le film a été tourné majoritairement en décor naturel et dans des conditions de très faible luminosité.

ARRI Happy Hour Plage Quinziane 2016

Happy Hour pour ARRI et ses invités pendant le Festival de Cannes 2016

Le Grand Prix a été décerné à JUSTE LA FIN DU MONDE, un drame tumultueux franco-canadien sur un jeune homme qui retourne voir sa famille disfonctionnelle pour lui annoncer qu’il est en phase terminale. Réalisé par le jeune et talentueux réalisateur québécois, Xavier Dolan, le film a été photographié par le chef opérateur André Turpin CSC avec des ARRICAM et des Master Primes.

Et deux lauréats se partagent cette année le Prix de la mise en scène : Cristian Mungiu pour BACCALAURÉAT, filmé avec l’ALEXA XT et des objectifs ARRI/ZEISS Master Anamorphic par le chef opérateur Vladimir Panduru et le réalisateur Olivier ASSAYAS pour son film PERSONAL SHOPPER, photographié par Yorick Le Saux avec une ARRICAM.

Le Prix du scénario a été attribué au réalisateur et scénariste iranien Asghar Farhadi pour FORUSHANDE (Le Client). Le film a été tourné avec l’ALEXA et des objectifs ARRI/ZEISS Ultra Prime par Hossein Jafarian. Ce film a également remporté le Prix d’interprétation masculine.

Dans la section Un Certain Regard, le premier prix a été décerné au film HYMYILEVÄ MIES (Le plus beau jour dans la vie d’Olli Mäki), réalisé par Juho Kuosmanen et tourné en Super 16 avec des caméras ARRIFLEX 416 par Jani-Petteri Passi. Cette victoire est survenue quelques jours seulement après qu’ARRI ait annoncé un nouveau mode d’enregistrement Super 16 pour la caméra AMIRA. Cette nouvelle fonctionnalité démontre le soutien permanent de la société pour ce format toujours en vigueur, tel qu’en témoigne le film de Todd Haynes, CAROL (2015), et qui a valu une nomination aux Oscars au chef opérateur Ed Lachman pour son travail avec l’ARRIFLEX 416.

Pendant la Quinzaine des réalisateurs, dont ARRI est partenaire et où il invite annuellement à un Happy Hour sur la Plage Quinzaine, le premier prix de la SACD a été attribué à L’EFFET AQUATIQUE de Sólveig Anspach et tourné en ALEXA par Isabelle Razavet. Deux productions présentes à la Quinzaine et tournées en AMIRA ont également été récompensées : WOLF AND SHEEP, réalisé par Shahrbanoo Sadat et photographié par Virginie Surdej a remporté le prix SICAE. Et CHASSE ROYALE de Lise Akoka et Romane Guéret s’est vu attribuer le prix du meilleur court métrage.

Avid dans les coulisses du Festival de Cannes

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palais-des-festivals-de-cannesAvid Technology est présent sur la croisette durant le Festival international du film de Cannes avec son distributeur Vidélio – Cap’Ciné (Elite partner) qui a livré des systèmes de post-production Avid pour Le Grand Journal de Canal+, le bouquet de chaînes Orange Cinema Series (OCS), la télévision du festival (TV Festival), mais aussi L’Oréal qui produit sur place des programmes diffusés sur Orange TV, Youtube, Dailymotion, Canal+ ainsi que sur son propre site Internet. Diffusés via ces plateformes, les interviews en direct et reportages permettent aux téléspectateurs et Internautes de vivre le festival en contact avec des stars, d’assister à la montée des marches, de suivre les conférences de presse, visiter les coulisses des films… Les équipes de monteurs utilisent Avid MediaCentral pour structurer leur workflow et créer un environnement de production efficace. Quatre solutions de stockage centralisé ISIS ont été installées afin de répondre au besoin de travail en temps réel. Deux serveurs d’acquisition Avid AirSpeed 5000 permettent l’acquisition et à la diffusion, la lecture de ralentis, en connexion avec d’autres systèmes de montage issus de fabricants tiers. Les 26 stations de montage sont équipées de Avid Media Composer. Conçu pour prendre en charge de grands volumes de fichiers disparates, le logiciel répond parfaitement à cet environnement cannois où la réactivité et la rapidité de livraison des images sont primordiales.

Tom Cordiner Avid vice Pret sales« Le Festival de Cannes est l’événement du cinéma le plus prestigieux au monde et nous sommes ravis que les leaders de la diffusion de contenus aient choisi nos solutions pour les aider. Les produits Avid leur permettent d’être performant au plus haut niveau. Nous sommes honorés de participer à un événement d’une telle importance ».

Tom Cordiner, vice président  des ventes internationales Avid