Euromedia : un nouveau car régie Ultra-HD pour filmer le Grand Prix de Monaco et les prochains événements télévisés d’importance

Par défaut
Alonso_2014_Monaco_Grand_Prix_2

Euromedia France a réalisé le Signal International du Grand Prix de Monaco 2017 en UHD.

Dimanche 28 mai dernier, la 75ème édition Grand Prix de Monaco était entièrement filmée en Ultra Haute Définition (UHD) pour la première fois de son histoire. Le Signal International était produit dans ce format afin d’offrir des images d’une qualité quatre fois supérieure à la HD. Le prestataire de tournage Euromedia France a déployé 2 cars régie A21 et B40 full-UHD pour le compte de l’Automobile Club de Monaco.

Euromedia DT Gaël Tanguy T2

Tout sourire après le succès de cette première en UHD sur le Grand Prix de Monaco, Gaël Tanguy, le directeur technique d’Euromedia.

Gaël Tanguy, Directeur Technique d’Euromedia explique : « Chaque année nous installons à Monaco un important dispositif en exploitant au maximum les ressources d’un seul et même car tout en déportant des postes de travail dans une autre unité. Cette année, le défi technologique a consisté à conserver le même nombre de caméras en exploitant les ressources maximales de 2 unités UHD. »

EUROMEDIA

Les cars de production d’Euromedia, non loin du circuit de Monaco.

Face à l’ampleur du dispositif UHD déployé à Monaco dimanche dernier, une centaine de techniciens était à pied d’œuvre pour installer quarante-six caméras Sony, quatre caméras Panasonic et deux Superloupes 4K de Digital Video Sud, soit un total de 52 caméras.

Euromedia DVS Cadreur Monaco

Cadreur Digital Video Sud à la Superloupe pour des super-ralentis UHD de toute beauté.

Le car A21 avait en charge la la fabrication du signal international, tandis que le car B40 réalisait les plans des stands et des caméras particulières. L’ensemble des signaux était transporté via le réseau fibré de Monaco Telecom auquel 14 kilomètres de fibres hybrides ont été ajoutées pour le déploiement de l’ensemble des caméras. Les LSM ont été exploités en 1080 50p pour la fabrication des ralentis, puis up-convertis en UHD au même titre que les quatre liaisons HF de LiveTools Technology exploitées dans les stands.

Euromedia Car B40 UHD_8

Le car de production B40 a été up-gradé en UHD pour répondre aux demandes croissantes de tournage dans ce format.

Arrêté pour travaux pendant près d’un mois, le car B40 a été conçu sur le modèle que celui du car A21. Refait à neuf, ce nouveau car full-UHD intègre un mélangeur GVG Kayenne K-Frame, un routeur et une glue SAM, un multiviewers Evertz, ainsi qu’un monitoring production Vutrix et Penta.

Depuis la fin du Grand Prix de Monaco, le car A21 est parti en Russie où il couvrira la Coupe des confédérations de la FIFA (17 juin – 2 juillet) à Sotchi pour HBS.

Quant au car B40, il est en ce moment à Paris où il assurera ce dimanche 4 juin la finale du Top 14 de rugby en UHD pour Canal+ avant de se diriger à Roland Garros pour une nouvelle expérimentation technologique avec France Télévisions.

Panasonic sort l’artillerie lourde avec ses nouveaux outils de tournage et de production

Par défaut
Panasonic Steve Cooperman, Senior Pdct Mgr Cine e& brodcast copie

Steve Cooperman, senior product manager Cine & Broadcast Panasonic, devant le présentoir des caméras 4K Varicam au NAB 2017

A l’occasion du salon NAB 2017 qui avait lieu fin avril, Panasonic a annoncé de nombreuses innovations, dont une nouvelle caméra 360° (associé à son un boîtier de contrôle électronique) permettant de créer des vidéos immersives Live sphériques au ratio image 2/1 et au format 4K/30P non compressées. Le support est constituée d’une tête de caméra intégrant 4 capteurs et autant d’optiques pour saisir les images à 360°.

Panasonic 360d_Live_Camera

Caméra 360 degrés de Panasonic avec son boîtier de contrôle pour les tournages en direct avec stitching interne.

La fonctionnalité d’assemblage (stitching) a lieu directement à travers la caméra en quasi temps réel avec une latence particulièrement faible. Le système gère automatiquement l’exposition et la balance des blancs. Il est parfaitement adapté au tournage en direct de rencontres sportives, de concerts ou de toute autre production impliquant de la VR (réalité virtuelle). Le produit sera disponible dès le mois d’août. Pour l’instant, Panasonic n’a pas précisé de prix.

 

Panasonic Varicam Pure & Codex

Panasonic ajoute la caméra Varicam Pure à sa gamme de systèmes de tournage 4K Raw. Ici avec l’enregistreur Codex pour un workflow simplifié grâce aux outils « Production Suite » de Codex.

Panasonic exposait les nouveautés 4K de la gamme de caméras Varicam avec la Varicam Pure associé à l’enregistreur Codex (images 4K RAW non compressées jusqu’à 120 ips), Varicam 35 et Varicam LT ; ainsi que l’appareil hybride Lumix GH5.

Panasonic Cine Cam Mystere 2017

Pudique, la future caméra « mystère » de Panasonic est restée voilée à côté de ses grandes sœurs Varicam.

Dans le même présentoir que la série Varicam, Panasonic dévoilait à peine une nouvelle caméra cinéma probablement 4K compacte et légère, dissimulée sous un voile, dont la sortie est prévue pour l’automne 2017. On sait seulement qu’elle offrira un rendu cinéma « très étendu » sans connaître d’information plus précise. Elle utilisera des supports d’enregistrement à prix « accessible » afin de réduire les coûts au tournage et en post-production. Il faudra attendre le salon Cinegear Expo, du 1er au 4 juin prochain à Los Angeles, pour en apprendre plus sur l’objet. Autre nouveautés :

  • caméra robotisées PTZ (AW-HR140) full HD équipée d’un capteur haute sensibilité 3MOS de type 1/2,86. Elle sera disponible dès juin 2017. Résistante à l’eau, à la poussière… elle est dotée d’un essuie-glace de série et s’accompagne d’un système de stabilisation dynamique des images. Idéale pour des environnements extérieurs difficiles sans ajout de caisson de protection supplémentaire.
Panasonic AW-HR140

Caméra PTZ AW-HR140 Panasonic, avec son essuie-glace, résistante aux conditions extrêmes.

  • lecteur de cartes expressP2 (AU-XPD3) avec interface Thunderbolt 3, prévu pour juin 2017. Avec le lecteur AU-XPD3, l’enregistrement de vidéos 4K est environ quatre fois plus rapide qu’un USB 3.0. À un débit de 10 Gb/s, le transfert de trois heures de contenu enregistré en AVC-Intra 4K 4.2.2. (4K/24p) sur une carte expressP2 de 512 Go ne prend que 7 minutes environ.
Panasonic AU-XPD3

Lecteur de cartes Panasonic ExpressP2 ultra-rapide avec liaison Thunderbolt 3.

  • dispositif de production live AV-HLC100 comprenant un mélangeur 1 ME, un contrôleur de caméras PTZ et des fonctions de mélangeur audio. Intègre des entrées et sorties vidéo 3G-SDI, HDMI et IP. Particulièrement utile pour des tournages avec des caméras robotisées ou du streaming. Il détecte automatiquement les caméras Panasonic grâce à leur IP ou via SDI. Le mélangeur sortira début 2018 en Europe.
Panasonic AV-HLC100

Panneau de commutation 1 M/E Panasonic pour la production en direct

 

Blackmagic Design part en tournée européenne et s’arrête dans trois villes françaises avec le European Tour 2017 de ses nouveautés produits !

Par défaut
Lorry-1

Véritable showroom sur roues, le camion Blackmagic est divisé en plusieurs salles de démonstration reproduisant un plateau et une régie de télévision

Blackmagic Design organise un grand tour européen à bord de son camion de démonstration afin de promouvoir ses principales nouveautés dédiées à la production (émissions télévisées, fictions Tv et films cinéma) : Le Blackmagic Design European Tour 2017 ! (15 grandes villes européennes, dans 9 pays). Le camion Blackmagic sera à Marseille le vendredi 17 mars (hippodrome Borély) ; à Bordeaux le vendredi 24 mars ; et à Paris le mardi 28 mars. Au programme : démonstrations des nouvelles caméras Blackmagic URSA Mini Pro, URSA Mini 4.6K, des consoles DaVinci Resolve Micro Panel, DaVinci Resolve Mini Panel, ainsi que d’autres produits. Une salle de production accueillera des interfaces et mélangeurs ATEM Television Studio HD, Web Presenter, etc. Une équipe de Blackmagic sera présente dans chaque ville pour répondre à toutes les questions liées aux produits de la marque.

Pour connaître les lieux et les horaires, inscrivez-vous en cliquant ici

Les Pépites, un long-métrage d’exception tourné avec la caméra Sony F55 au milieu des enfants de Phnom-Penh

Par défaut
les-pepites-poster

Les Pépites, au cinéma depuis le 5 octobre 2016.

Les Pépites, nouveau long-métrage documentaire de Xavier de Lauzanne a été entièrement filmé avec la caméra Sony CineAlta PMW-F55, avec Jerôme Krumanecker comme directeur de la photographie (et Mono Yim) qui confie : « La F55 a été le partenaire idéal sur ce tournage. Sa taille et son poids offrent une grande liberté de prises de vues et un vrai confort dans son utilisation. Sa faible consommation électrique a également été très appréciée, nous permettant de tourner une journée avec seulement deux batteries». À cela s’ajoute une très grande plage dynamique, un très large gamut et une grande qualité d’image, que l’on tourne en HD, 2k, ou 4K.

les-pepites-photo-equipe

Une équipe soudée pour le film Les Pépites, dans les salles de cinéma françaises depuis le 5 octobre 2016.

Le film Les Pépites retrace la vie d’un groupe d’enfants cambodgiens devant fouiller, pour survivre, dans une décharge de Phnom-Penh. C’est là que Christian et Marie-France, un couple de voyageurs français, les rencontrent, il y a plus de vingt ans. Et qu’ils décident

les-pepites-a-lepaule

Sokunthea, un des personnages du film. copyright J. Krumanecker.

alors de se battre sans limite pour sortir ces enfants de cet enfer. A ce jour, le couple de français a permis à près de 10.000 enfants d’accéder à l’éducation pour se construire un avenir.

« Notre volonté était de faire de ce documentaire un succès cinématographique, et nous sommes convaincus que l’image 4K peut y contribuer. Grâce à la F55, nous avons obtenu un rendu exceptionnel, ajoute  Krumanecker, le directeur photo. Il existe par ailleurs une école de…

les-pepites-lauzanne

Le réalisateur, Xavier de Lauzanne, avec la caméra Sony F55.

… cinéma qui fait partie du projet de Christian et Marie-France des Pallières. Dans ce cadre, ils se sont procurés une PMW-F55 et certaines séquences d’illustration des Pépites ont été tournées par les élèves et le réalisateur avec la caméra de l’école »

les-pepites-couple

Christian et Marie-France des Pallières.

Deux jours après la projection en avant-première à l’Alliance française de Bangkok du film Les Pépites, Christian des Pallières décédait le 24 septembre 2016 à Phnom Penh (Camboge) à l’âge de 82 ans. Cet homme de conviction et son épouse étaient arrivés au Cambodge au milieu des années 1990. Touchés par la grande misère des enfants de la région, ils avaient fondé l’association « Pour un sourire d’enfant » (PSE), venue en aide à des milliers de jeunes. En vingt ans, le couple a permis à de nombreux jeunes Cambodgiens de se sortir de la décharge de Stung Meanchey, dans la banlieue de Phnom Penh, en leur fournissant de la nourriture, un toit, une éducation, une formation professionnelle. Le couple avait reçu la citoyenneté cambodgienne des mains de la Reine-Mère Monineath et obtenu le prix des Droits de l’homme en 2000. Pour cet ultime hommage, la Reine-Mère est venue sur place se recueillir et prier devant le corps du défunt aux côtés de milliers de jeunes cambodgiens.

NEP fait l’acquisition du prestataire de tournage Broadcast Solutions Group dont le siège social est à Singapour

Par défaut

Capture d’écran 2016-06-20 à 17.43.45NEP Group Inc. («NEP») a annoncé le 17 juin la signature d’un accord définitif de rachat du prestataire Broadcast Solutions Group, fournisseur spécialisé dans les moyens de tournage en flypacks et l’un des principaux partenaires des diffuseurs dans la région pan-asiatique. Le montant de la transaction n’a pas été dévoilé. Elle apportera à Broadcast Solutions Group, dont le siège social est à Singapour avec des bureaux en Inde, Emirats Arabes Unis et au Royaume-Uni, la force et l’ouverture du réseau international de NEP. Avec cette acquisition, NEP possèdera des bureaux dans 16 pays, et la capacité de prendre en charge des tournages sur tous les continents. Broadcast Solutions Group propose ses services depuis 16 ans, couvrant des projets de diffusion de chaines de télévision, de fédérations sportives, de producteurs… lors de grands événements sportifs, y compris le cricket, le golf, le hockey sur gazon, le football, le tennis ainsi que le sport régional kabaddi. Broadcast Solutions Group continuera à être dirigé par Speed Izadi, Président et fondateur de l’entreprise.

AMP Visual TV : dispositifs de captation au Festival de Cannes 2016

Par défaut
IMG_8149

Une partie de l’équipe AMP Visual Tv

La 69ème édition du Festival de Cannes a vu l’arrivée des équipes d’AMP Visual TV sur la croisette entre le 11 et le 22 mai 2016, avec des moyens de captation importants. Objectif : tourner les principaux événements du plus mythique des festivals de cinéma du monde. Les cérémonies d’ouverture et de clôture, retransmisses en direct sur Canal+, étaient filmées respectivement par 14 et 16 caméras – dont des caméras HF et sur grues – pour KM Production. A la réalisation de ces moments forts, Didier Froehly installé dans le car Millenium 8 HD non loin de l’auditorium Lumière paré pour l’occasion d’un tout nouveau décor imaginé par Olivier Illouz, avec une mise en lumière de Frédéric Dorieux et une direction artistique de Tristan Carné.

IMG_5607

L’Optimum 1, côté port de Cannes. Le grand frère Millenium 8 était stationné à l’Entrée des Artistes du Palais des Festivals.

Un second car-régie, l’Optimum 1, prenait place à proximité du Palais des Festivals. Il servait à la réalisation du signal international en direct lors de la montée des marches, aux photo-calls, aux conférences de presse et aux interviews des stars, ainsi qu’aux événements officiels pour la chaîne TV Festival de Cannes (KM Production) coproduite par Canal+, Orange et le Festival de Cannes. A chaque montée des marches, l’Optimum 1 mettait à contribution 10 caméras HD dont une placée en haut d’une Louma, une autre en HF pour l’arrivée des acteurs en voitures officielles et la signature des autographes. A ce dispositif s’ajoutait une caméra remote sur un pont de lumière au dessus du tapis rouge, ainsi qu’une caméra dédiée au journaliste Laurent Weil pour des duplex quotidiens à Paris avec le Grand Journal de Canal+.

FullSizeRender[2]

« Le Journal du Cinéma » sur Canal+ avec Michel Denisot

Pour la nouvelle émission « Le Journal du Festival» diffusée sur Canal+, 3 caméras ENG suivaient tous les jours Michel Denisot à la rencontre d’un film et de la star du moment, d’une personnalité ou de nouveaux talents… au cœur des journées cannoises et des hôtels mythiques de la Riviera. Avec leur capteur d’une grande sensibilité, les caméras Sony FS7 proposent une qualité d’image remarquable, même en faible éclairement. Grâce à leurs filtres, les images de l’émission prenaient une autre dimension grâce à leur faible profondeur de champ qui caractérise tant le 7ème art.

France Télévisions et Euronews

AMP Visual TV assurait pour la première fois le tournage d’une édition spéciale de « On n’est pas couché ». Réalisée par Serge Khalfon pour France Télévisions, l’émission présentée par Laurent Ruquier et son équipe prenait place à la très chic villa Domergue sur les hauteurs de Cannes. La régie mobile FLY 1 servait à la réalisation du programme avec un dispositif de 12 caméras, dont deux en liaison HF et une grue.

ONPC_5608

Le plateau de l’émission « On n’est pas Couché »

En parallèle du Festival de Cannes, AMP Visual TV était au Cap d’Antibes lors du gala de charité de l’amfAR, organisé par Sharon Stone à l’Eden Rock, pour une émission en direct d’Euronews. La chaine d’information internationale profitait de la venue des stars pour annoncer le nouvel habillage de son antenne. AMP Visual TV a livré l’ensemble du programme – de la réalisation à la diffusion – depuis le car de production IXI 1 PROD équipé d’une station satellite pour la transmission en direct du gala de charité, de 19h00 à 23h10. Cette année encore, le savoir-faire et la grande expérience des équipes d’AMP VISUAL TV ont permis de couvrir avec succès les événements les plus exceptionnels du Festival de Cannes.

AMP Visual TV assure la couverture HF du Marathon de Paris

Par défaut

Extender 5_Marathon de Paris_6240

Le car HF Extender 5 d’AMP Visual TV récupère les liaisons HF des caméras sur le Marathon de Paris

Pour la première fois sur la Marathon de Paris, France Télévisions a fait appel à AMP VISUAL TV pour ses moyens de production HF lors de cette 40ème édition qui accueillait, le 3 avril dernier, les athlètes dans les catégories hommes, femmes et handisport.

Une première pour AMP VISUAL TV sur cette course organisée par Amaury Sport Organisation (A.S.O) qui a vu la victoire du kenyan Cyprian Kotut en 2h07 min. Ce nouvel accord avec France Télévisions, d’une durée de cinq ans, confirme le savoir-faire d’AMP VISUAL TV dans la captation d’images HF lors de compétitions sportives et de grands événements.

Le dispositif HF comprenait six motos (4 motos images et 2 motos commentateurs) avec leurs pilotes et cadreurs aguerris engagés dans la course au milieu des athlètes, un hélicoptère de prise de vue équipé d’une boule Cineflex et deux avions pour relayer l’ensemble des signaux. Le tout nouveau car HF Extender 5 était positionné sur la ligne d’arrivée tout à côté du car de production de France 3 Lyon.

Scooter_XT013152A noter que AMP VISUAL TV innovait avec la mise en place pour la première fois de deux scooters BMW 100% électriques, extrêmement silencieux et non polluants – spécifiquement adaptés pour tourner des images originales. Le premier se plaçait devant les leaders de la course avec un cadreur positionné face aux coureurs et dos à la route. Le second roulait dans un premier temps parallèle aux athlètes handisport, puis rejoignait le milieu de course avec un cadreur positionné face à la route.

Stéphane Alessandri, Directeur du département HF d’AMP VISUAL TV, enthousiaste, explique : « Ces scooters ne sont ni polluants ni bruyants ce qui permet de capter des sons que l’on a pas l’habitude d’entendre sur ce genre d’événement. Par exemple, le bruit des fauteuils roulants sur le pavé parisien est assez surprenant. Cela donne  une ambiance supplémentaire pour les téléspectateurs. D’habitude, ce type de son est complètement couvert par le bruit des motos ».

Afin de faciliter le tournage sur les scooters, l’antenne d’émission HF peut se fixer à l’avant ou à l’arrière de l’engin selon que le cadreur filme dans le sens de la route ou de dos, face aux coureurs. De plus, le nouveau viseur couleur Sony LCD a été adapté aux caméras HDC-P1, ce qui permet d’éviter d’avoir en permanence le visage collé à l’œilleton. Le cadreur peut filmer de plusieurs manières, à travers le viseur ou en regardant l’écran, afin de trouver des angles de vues originaux.

Aujourd’hui, AMP VISUAL TV a acquis un savoir-faire inégalé avec ses moyens HF, notamment sur la couverture d’épreuves sportives. Elle est devenue le spécialiste des marathons et de ses déclinaisons. Une expertise qui n’a pas échappé à France Télévisions qui lui a confié pour cinq ans les transmissions HF du Marathon de Paris.

France Télévisions renouvelle sa confiance à Euromedia pour la couverture HF des courses cyclistes durant les 5 prochaines années

Par défaut

Euromedia Tour de France - EUROMEDIAAu terme d’un appel d’offres, France Télévisions a renouvelé son partenariat avec Euromedia pour le tournage avec des moyens techniques HF (Hyper Fréquence, sans fil) d’une grande partie des courses cyclistes durant les 5 prochaines années sur les antennes du Groupe public, sur la période 2016-2020 : Le Tour de France, mais aussi de Paris-Nice, du Critérium du Dauphiné, de Paris-Roubaix et de Paris-Tours.

Ce choix récompense tous les développements technologiques déployés depuis de nombreuses années par Euromedia en matière de retransmission HF, en partenariat notamment avec France Télévisions et Amaury Sport Organisation (ASO), organisateur des courses citées ci-dessus. Un nouveau car régie (le C42) et de nouvelles caméras (acquisition de la première caméra Sony HDC4300) ont ainsi fait l’année dernière leurs débuts sur la ligne d’arrivée du Tour de France. Euromedia s’appuie également sur sa société Livetools Technology – présidée par Luc Geoffroy – qui développe et fabrique ses propres liaisons de transmissions, qui lui a permis de développer, en étroite collaboration avec France Télévisions, toute une gamme de produits hautement technologiques.

Jean-Maurice Ooghe« Toutes mes félicitations aux équipes du Service HF d’Euromedia. Cela fait des années que j’apprécie sur le Tour de France l’excellence de leur savoir-faire. La captation du Tour est toujours un challenge. Innover, toujours innover. Ces cinq prochaines années vont être passionnantes ! »

Jean-Maurice Ooghe, réalisateur du Tour de France pour France Télévisions

Lionel Vialaneix, Président d’Euromedia ajoute : « Ensemble, avec France Télévisions et ASO, nous avons fait évoluer et enrichi la captation des images des courses cyclistes en général et du Tour de France en particulier. La qualité de la retransmission du Tour est donnée en exemple partout dans le monde. Fidèles aux buts communément fixés, ces cinq années de collaboration renouvelées avec France Télévisions nous permettent de conforter notre avance technologique et notre expertise, et de poursuivre notre collaboration en matière de recherche et développement sur le futur des captations des courses cyclistes à la télévision, mais aussi sur les autres écrans. »

Aviwest transforme l’actualité sur le terrain des JRI avec son application DMNG Laptop

Par défaut
AVIWEST-DMNGLaptop

Aviwest DMNG Laptop

Experte dans les systèmes de contribution vidéo, Aviwest – société française à rayonnement international – propose une application baptisée DMNG Laptop pour les reporters Tv et la diffusion de terrain (« newsgathering ») compatible avec les MacBook Pro d’Apple qui intègre un encodeur vidéo H.264/AVC et H.265/HEVC à l’ordinateur pour streamer les images très rapidement. Ce système sera en démonstration au salon NAB (16-21 avril 2016, Las Vegas) sur le stand Awiwest SU7510

Aviwest Erwan Gasc« Aujourd’hui, les diffuseurs ont besoin de réduire le nombre d’équipements sur le terrain tout en produisant une vidéo encodée d’une qualité irréprochable de façon immédiate, explique Erwan Gasc, Directeur Général, Aviwest. Notre application DMNG Laptop permet à nos clients diffuseurs de rester en tête de la course en enregistrant les vidéos et en les transmettant en direct plus rapidement que jamais dans la meilleure qualité possible ».

L’application DMNG Laptop accepte en entrée des vidéos de diverses sources dont la caméra de l’ordinateur et des caméras externes SDI/HDMI. Elle dispose d’une interface graphique intuitive permettant de nombreuses actions : streaming en direct, transfert de fichiers via les réseaux (Ethernet, 3G/4G cellulaire, satellite, LAN/WAN, Wifi public), et stockage.

Aviwest DMNG-StreamHubEn détectant et reliant plusieurs connectivités IP, le DMNG Laptop permet à l’utilisateur sur sa zone géographique de tirer avantage de chaque réseau IP dès leur disponibilité. Aviwest indique que la technologie SafeStreams assure la diffusion en direct des images même dans des conditions cellulaires difficiles. Ce qui permet aux journalistes de terrain de diffuser des vidéos de qualité dans des délais très courts.

Le DMNG Laptop est une des solutions de la gamme des produits de terrain Aviwest conçus pour la diffusion live des images ou dans les conditions du direct, de la 4K, à la HD en passant par la SD.

Son intégration avec la plateforme de réception, de décodage et de distribution DMNG Manager et DMNG StreamHub d’Aviwest permet aux journalistes de terrain d’accroître leur réactivité pour répondre aux contraintes de l’actualité la plus urgente.

Euro Media Group : 350 nouvelles caméras Sony pour le groupe en Europe d’ici 2020

Par défaut
Euro Media Groupe Toutenkamion

Un des derniers cars de production HD-UHD-4K d’Euro Media Group compatible avec les caméras Sony HDC-4300 et HDC-2500. Une conception peaufinée par Toutenkamion.

Le groupe Euro Media Group (EMG), qui propose notamment ses services dans la captation d’événements sportifs, culturels, événementiels… pour les diffuseurs Tv, les producteurs, les fédérations sportives, etc. vient de signer un contrat de quatre ans avec Sony afin d’acquérir durant cette période jusqu’à 350 caméras HDC-2500 et HDC-4300 du japonais. Ce contrat, dont le montant est tenu confidentiel, permet d’harmoniser le parc de caméras broadcast du prestataire et de passer au niveau supérieur dans la production de programmes en direct Live, dans l’ensemble de ses filiales en France et Europe (Videohouse en Belgique, DVS et Netco en France, Nobeo en Allemagne, 3Zero2 en Italie, United aux Pays-Bas, Livetools en Suisse, et CTV, ACS et BRF au Royaume-Uni).

Euro Media Groupe Caméras Sony HDC-4300

Caméras Sony HDC-4300

Le groupe a déjà une forte expérience de l’utilisation des caméras Sony, notamment avec le modèle HDC-1500, qui a joué un rôle clé dans les productions d’EMG au cours des dix dernières années. Les nouvelles caméras sont capables de prendre en charge l’arrivé des nouvelles technologies, telles que la 4K, la technologie HDR (plage dynamique élevée) et la prise de vue HDR (High Frame Rate). Le fait d’utiliser une seule plate-forme de caméra permettra également à Euro Media Group d’améliorer l’efficacité de ses opérations, en augmentant la synergie entre ses filiales.

Euro Media Group Ronald-Meyvisch_2« Notre défi, en tant que groupe, a été de choisir une solution offrant d’une part les images de haute qualité et les fonctions innovantes exigées par le marché et, d’autre part, davantage d’efficacité opérationnelle au sein du groupe, avec une solution fiable et évolutive. Nous sommes convaincus que notre nouveau partenariat avec Sony répondra à nos attentes et nous offrira à l’avenir des solutions toujours plus innovantes. Nous sommes fiers d’être le premier fournisseur de services broadcast d’Europe, et ces nouvelles solutions Sony nous aideront à continuer d’offrir une excellente qualité. » Ronald Meyvisch, directeur technique chez Euro Media Group.