Catégorie : captation

Eyeway Médias et France Audiovisuel intègrent le Groupe Eliote

A travers l’acquisition d’Eyeway Médias entérinée fin d’année 2020, le Groupe Eliote souhaitait proposer un service exécutif de supervision de post-production et de création d’habillages, en prolongement des dispositifs techniques proposés à ses clients. Outre cet objectif, les équipes d’Eyeway Médias apporteront aussi leur expertise des process de fabrication de programmes à destination des plateformes. Côté France Audiovisuel (FAV), Le Groupe Eliote voulait accroître son département location-tournage pour l’année 2021. France Audiovisuel possède un parc matériel de plus de 1500 références et 9000 produits pour tout types de tournages : reportages, documentaires, fictions, émissions de flux, news, sport et films institutionnels, publicitaires ou événementiels… L’acquisition d’un des leaders du marché était la manière la plus efficace d’atteindre cet objectif, conformément au planning prévisionnel d’expansion du groupe. Ce choix était stratégique en termes de parts de marché et de positionnement.

Bruno Le Roy, Président du Groupe Eliote : “La politique d’expansion que nous menons depuis deux ans est cohérente avec la conjoncture. On ne peut plus se limiter à ne représenter que deux ou trois maillons d’une chaîne de production. Il faut pouvoir proposer ses services sur la chaîne complète ! Je suis très fier de pouvoir aujourd’hui compter sur les nombreux talents d’Eyeway Médias et de France Audiovisuel, ils sauront s’associer à l’élan que nous avons déjà initié”.

Fernando Carvalho, Directeur Associé du Groupe Eliote : « Le constat est sans équivoque, les dispositifs techniques demandés par nos clients sont de plus en plus nombreux et complexes. L’arrivée des équipes d’Eyeway Médias va nous permettre de répondre à une demande croissante d’accompagnement sur des programmes imposant ces évolutions. L’année 2021 sera chargée et l’investissement dans des outils de dernières générations nous permettra de répondre  aux nouvelles normes de fabrication. »

Studio 26 by Eliote

Par ailleurs, le Groupe Eliote s’est diversifié dans ses activités en reprenant le Studio 26 à Boulogne (92). Le groupe a rénové le lieu et installé depuis octobre 2020 une équipe pour son exploitation. Désormais, un plateau TV et un Web plateau entièrement équipés régie, lumière et son, accueillent diverses productions. 

Très impliqué depuis deux ans dans la fourniture de services de production exécutive technique, le Groupe Eliote voulait proposer son propre lieu de tournage pour répondre notamment à une demande récurrente de tournage TV et Web. Mais également face à la conjoncture actuelle d’offrir aux agences de communication des solutions de visio-conférences améliorées et interactives réalisées aux normes broadcast.

Atomos met la main sur Timecode Systems

Atomos, le fabriquant australien de moniteurs/enregistreurs de tournage, vient d’acquérir le fabricant anglais Timecode Systems de modules de synchronisation et de transmission HF pour les tournages multi-caméras. Objectif : permettre aux réalisateurs et vidéastes de s’y retrouver facilement dans la synchronisation des images et des sons mélangeant des caméras numériques ou DSLR avec des appareils type action caméra (Go Pro, DJI, Sony…) et enregistreurs audio (Sound Device.)

Les solutions de synchronisation de Timecode Systems sont notamment utilisées par les diffuseurs BBC, ITV et NBC Universal. Elles ont été mises en œuvre sur de grosses productions cinéma comme Avengers : Age of Ultron, James Bond Spectre, Mary Poppins et Hell Boy. Elles sont également présentes dans les stades de La Ligue nationale de hockey (NHL) aux Etats-Unis et au Canada, mais aussi sur des compétions de la NASCAR et par Red Bull pour la captation de ses événements sportifs. Les avancées technologiques de Timecode Systems sont intégrées dans un certain nombre de solutions logicielles, dont l’application Adobe Prelude Live Logger (annotation des séquences sur le tournage) et le logiciel Autopano de Kolor pour l’assemblage de vidéos 360VR.

L’application logicielle BLINK Hub avec BLINK RF permettent de superviser à distance la synchronisation des équipements et de vérifier les niveaux de batterie et des cartes-mémoires sur un plateau Tv, cinéma ou sur le terrain.

Timecode Systems commercialise notamment UltraSync ONE, un petit module de synchronisation HF sans fil, jusqu’à 200 mètres. Il est super compact, léger, doté d’un écran Oled, économique et facile à utiliser dans le cadre d’un tournage muli-caméras, avec des caméras numériques ou des reflex DSLR, pour des captations SD/HD ou en VR 360°.

  • Autonomie de 20 à 40 heures
  • Dimensions 55mm x 44mm x 17mm et poids 39g
  • Diversité d’antennes interne astucieusement dissimulées
  • Tous les modes de synchronisation : timecode, gen/word clock
  • Génère un time-code maître ou configurer en esclave
  • Brouillage ou esclave d’une source LTC externe
  • Gamme de synchronisation HF jusqu’à 200 mètres
  • Connexion au concentrateur BLINK Hub via les transmetteurs :pulse ou :wave pour la surveillance et le contrôle à distance.
UltraSync ONE, module de synchronisation HF sans fil, jusqu’à 200 mètres.

Le protocole de synchronisation sans fil Timecode Systems sera disponible à terme sur toute la gamme de produits Atomos, mais aussi sous la forme d’un SDK gratuit pour les fabricants tiers. Le module AtomX Sync pour les moniteurs de la série Ninja V et de la série Neon sera le premier produit Atomos à intégrer la technologie Timecode Systems.

L’enregistreur et moniteur Ninja V d’Atomos

NEP Europe (tournage) : de nouveaux moyens de production pour le sport et l’événementiel en Espagne

NEP SuisseNEP Europe, le prestataire en moyens de production (cars-régie, équipes de tournage, moyens HF, media center, studios de télé, postproduction…) pour le sport et l’événementiel, annonce l’ouverture de son bureau de Barcelone, afin de renforcer sa présence sur le marché espagnol. NEP Espagne proposera ses prestations de tournage aux producteurs et broadcasters afin de couvrir les rencontres sportives, festivals de musique et grands événements en direct et en streaming. Ce nouveau bureau renforce la présence européenne du groupe qui est déjà implanté au Royaume-Uni, en Suède, Suisse, Pays-Bas, Belgique, Irlande, Allemagne.

NEP Tomàs Ferreres
Tomàs Ferreres dirigera le bureau NEP Espagne

NEP a engagé deux « vétérans » du secteur pour mener les opérations de production et son développement en Espagne : Tomàs Ferreres, directeur du bureau ; et Joel Mestre, responsable de la production. Tomàs Ferreres a passé plus de 15 ans chez Red Bull, tout d’abord comme responsable européen du département postproduction où il a gérer les dispositifs du championnat du monde UCI de Mountain Bike, Hard Enduro Series et les World Series de Beach Volley, puis à la production exécutive des sports et de l’événementiel notamment les compétitions d’improvisation Red Bull Batalla de Gallos et Reto Arkano 24h, le festival de musique Primavera Sound, et le concours des tours humaines (castells), tradition de la culture catalane.

NEP Joel Mestre
Joel Mestre, responsable de la production NEP Espagne

Joel Mestre, 20 ans d’expérience, a débuté sa carrière chez Endemol Espagne, où il a participé à la réalisation d’émissions de télé réalité comme Operación Triunfo, un Star Academy ibérique diffusé par TVE. Il rejoint ensuite l’Euro Ligue de Basket comme superviseur de la production et responsable des partenariats. Puis la société Red Bull Media House, qui regroupe les activités de communication de la marque, en tant que responsable de la production broadcast. Il a notamment travaillé chez Red Bull sur le rallye Dakar, les eGames events dont la finale FIFA Ultimate Team Championship 2018 à Barcelone.

« Nous sommes enthousiaste d’accueillir Tomàs et Joel à la tête de NEP Espagne, indique Paul Henriksen, président NEP Europe et Media Solutions. Leur expertise dans le broadcast et le streaming ainsi que leur expérience à gérer de grands événements en sport et divertissement est un grand plus. Ils forment une équipe puissante à même de proposer des services très pointus et des solutions innovantes pour nos clients ».

I-Movix (dépôt de bilan) : le pionnier des solutions de super-ralentis pour le sport tire sa révérence

I-Movix Laurent Renard I-Movix © REPORTERS
Laurent Renard, co-fondateur de la société I-Movix © Reporters

I-Movix, une des premières sociétés à avoir développé des systèmes de super-ralentis (caméras, remote…) pour les diffuseurs et prestataires de tournage, a déposé le bilan fin janvier 2018, après 13 ans d’activités. La société belge était un pionnier des technologies de ralentis haute vitesse spécialement utilisés lors de retransmissions d’événements sportifs. Elle comptait parmi ses clients Canal+, beIN Sport ou OBS, le diffuseur hôte des Jeux Olympiques – qui avait utilisé ses caméras pour la première fois lors des JO Pékin en 2008. I-Movix avait lancé son premier système baptisé X10 (enregistrement à 300 images/sec.) en 2010 à l’occasion du salon IBC d’Amsterdam. Lors du NAB 2014 de Las Vegas, le système de caméra évoluait en mode 4K/UHD ultra-slow motion (X 10 UHD) avec enregistrement jusqu’à 1000 images/sec. et relecture instantanée à haute vitesse. En 2016, I-Movix proposait Infinite, premier dispositif broadcast ultra-slow motion avec enregistrement en mode continu (jusqu’à 600 images/sec.) sans serveur de stockage. I-Movix avait passé de nombreuses années à développer ses systèmes en combinant sa technologie avec celle de Vision Research, le fabricant des caméras Phantom. Ces super-ralentis offraient aux diffuseurs des images exceptionnelles très appréciées des téléspectateurs.

L’environnement complexe du secteur broadcast avec des coûts tirés vers le bas, le regroupement des prestataires qui proposent des services « tout en un » et la concurrence de grands fabricants internationaux ont eu raison de la petite société montoise.

« Nous sommes extrêmement reconnaissants à notre extraordinaire équipe de jeunes talents, ingénieurs passionnés, techniciens, vendeurs, personnel administratif, pour tout le travail accompli. Nous sommes très fiers des produits fantastiques que nous avons tous développés chez I-Movix depuis 2005 », a fait savoir Laurent Renard, le président et co-fondateur (avec Nathalie Vinchent) d’I-Movix.

Euromedia : un nouveau car régie Ultra-HD pour filmer le Grand Prix de Monaco et les prochains événements télévisés d’importance

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Euromedia France a réalisé le Signal International du Grand Prix de Monaco 2017 en UHD.

Dimanche 28 mai dernier, la 75ème édition Grand Prix de Monaco était entièrement filmée en Ultra Haute Définition (UHD) pour la première fois de son histoire. Le Signal International était produit dans ce format afin d’offrir des images d’une qualité quatre fois supérieure à la HD. Le prestataire de tournage Euromedia France a déployé 2 cars régie A21 et B40 full-UHD pour le compte de l’Automobile Club de Monaco.

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Tout sourire après le succès de cette première en UHD sur le Grand Prix de Monaco, Gaël Tanguy, le directeur technique d’Euromedia.

Gaël Tanguy, Directeur Technique d’Euromedia explique : « Chaque année nous installons à Monaco un important dispositif en exploitant au maximum les ressources d’un seul et même car tout en déportant des postes de travail dans une autre unité. Cette année, le défi technologique a consisté à conserver le même nombre de caméras en exploitant les ressources maximales de 2 unités UHD. »

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Les cars de production d’Euromedia, non loin du circuit de Monaco.

Face à l’ampleur du dispositif UHD déployé à Monaco dimanche dernier, une centaine de techniciens était à pied d’œuvre pour installer quarante-six caméras Sony, quatre caméras Panasonic et deux Superloupes 4K de Digital Video Sud, soit un total de 52 caméras.

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Cadreur Digital Video Sud à la Superloupe pour des super-ralentis UHD de toute beauté.

Le car A21 avait en charge la la fabrication du signal international, tandis que le car B40 réalisait les plans des stands et des caméras particulières. L’ensemble des signaux était transporté via le réseau fibré de Monaco Telecom auquel 14 kilomètres de fibres hybrides ont été ajoutées pour le déploiement de l’ensemble des caméras. Les LSM ont été exploités en 1080 50p pour la fabrication des ralentis, puis up-convertis en UHD au même titre que les quatre liaisons HF de LiveTools Technology exploitées dans les stands.

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Le car de production B40 a été up-gradé en UHD pour répondre aux demandes croissantes de tournage dans ce format.

Arrêté pour travaux pendant près d’un mois, le car B40 a été conçu sur le modèle que celui du car A21. Refait à neuf, ce nouveau car full-UHD intègre un mélangeur GVG Kayenne K-Frame, un routeur et une glue SAM, un multiviewers Evertz, ainsi qu’un monitoring production Vutrix et Penta.

Depuis la fin du Grand Prix de Monaco, le car A21 est parti en Russie où il couvrira la Coupe des confédérations de la FIFA (17 juin – 2 juillet) à Sotchi pour HBS.

Quant au car B40, il est en ce moment à Paris où il assurera ce dimanche 4 juin la finale du Top 14 de rugby en UHD pour Canal+ avant de se diriger à Roland Garros pour une nouvelle expérimentation technologique avec France Télévisions.

Panasonic sort l’artillerie lourde avec ses nouveaux outils de tournage et de production

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Steve Cooperman, senior product manager Cine & Broadcast Panasonic, devant le présentoir des caméras 4K Varicam au NAB 2017

A l’occasion du salon NAB 2017 qui avait lieu fin avril, Panasonic a annoncé de nombreuses innovations, dont une nouvelle caméra 360° (associé à son un boîtier de contrôle électronique) permettant de créer des vidéos immersives Live sphériques au ratio image 2/1 et au format 4K/30P non compressées. Le support est constituée d’une tête de caméra intégrant 4 capteurs et autant d’optiques pour saisir les images à 360°.

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Caméra 360 degrés de Panasonic avec son boîtier de contrôle pour les tournages en direct avec stitching interne.

La fonctionnalité d’assemblage (stitching) a lieu directement à travers la caméra en quasi temps réel avec une latence particulièrement faible. Le système gère automatiquement l’exposition et la balance des blancs. Il est parfaitement adapté au tournage en direct de rencontres sportives, de concerts ou de toute autre production impliquant de la VR (réalité virtuelle). Le produit sera disponible dès le mois d’août. Pour l’instant, Panasonic n’a pas précisé de prix.

 

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Panasonic ajoute la caméra Varicam Pure à sa gamme de systèmes de tournage 4K Raw. Ici avec l’enregistreur Codex pour un workflow simplifié grâce aux outils « Production Suite » de Codex.

Panasonic exposait les nouveautés 4K de la gamme de caméras Varicam avec la Varicam Pure associé à l’enregistreur Codex (images 4K RAW non compressées jusqu’à 120 ips), Varicam 35 et Varicam LT ; ainsi que l’appareil hybride Lumix GH5.

Panasonic Cine Cam Mystere 2017
Pudique, la future caméra « mystère » de Panasonic est restée voilée à côté de ses grandes sœurs Varicam.

Dans le même présentoir que la série Varicam, Panasonic dévoilait à peine une nouvelle caméra cinéma probablement 4K compacte et légère, dissimulée sous un voile, dont la sortie est prévue pour l’automne 2017. On sait seulement qu’elle offrira un rendu cinéma « très étendu » sans connaître d’information plus précise. Elle utilisera des supports d’enregistrement à prix « accessible » afin de réduire les coûts au tournage et en post-production. Il faudra attendre le salon Cinegear Expo, du 1er au 4 juin prochain à Los Angeles, pour en apprendre plus sur l’objet. Autre nouveautés :

  • caméra robotisées PTZ (AW-HR140) full HD équipée d’un capteur haute sensibilité 3MOS de type 1/2,86. Elle sera disponible dès juin 2017. Résistante à l’eau, à la poussière… elle est dotée d’un essuie-glace de série et s’accompagne d’un système de stabilisation dynamique des images. Idéale pour des environnements extérieurs difficiles sans ajout de caisson de protection supplémentaire.

Panasonic AW-HR140
Caméra PTZ AW-HR140 Panasonic, avec son essuie-glace, résistante aux conditions extrêmes.

  • lecteur de cartes expressP2 (AU-XPD3) avec interface Thunderbolt 3, prévu pour juin 2017. Avec le lecteur AU-XPD3, l’enregistrement de vidéos 4K est environ quatre fois plus rapide qu’un USB 3.0. À un débit de 10 Gb/s, le transfert de trois heures de contenu enregistré en AVC-Intra 4K 4.2.2. (4K/24p) sur une carte expressP2 de 512 Go ne prend que 7 minutes environ.

Panasonic AU-XPD3
Lecteur de cartes Panasonic ExpressP2 ultra-rapide avec liaison Thunderbolt 3.

  • dispositif de production live AV-HLC100 comprenant un mélangeur 1 ME, un contrôleur de caméras PTZ et des fonctions de mélangeur audio. Intègre des entrées et sorties vidéo 3G-SDI, HDMI et IP. Particulièrement utile pour des tournages avec des caméras robotisées ou du streaming. Il détecte automatiquement les caméras Panasonic grâce à leur IP ou via SDI. Le mélangeur sortira début 2018 en Europe.

Panasonic AV-HLC100
Panneau de commutation 1 M/E Panasonic pour la production en direct

 

Blackmagic Design part en tournée européenne et s’arrête dans trois villes françaises avec le European Tour 2017 de ses nouveautés produits !

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Véritable showroom sur roues, le camion Blackmagic est divisé en plusieurs salles de démonstration reproduisant un plateau et une régie de télévision

Blackmagic Design organise un grand tour européen à bord de son camion de démonstration afin de promouvoir ses principales nouveautés dédiées à la production (émissions télévisées, fictions Tv et films cinéma) : Le Blackmagic Design European Tour 2017 ! (15 grandes villes européennes, dans 9 pays). Le camion Blackmagic sera à Marseille le vendredi 17 mars (hippodrome Borély) ; à Bordeaux le vendredi 24 mars ; et à Paris le mardi 28 mars. Au programme : démonstrations des nouvelles caméras Blackmagic URSA Mini Pro, URSA Mini 4.6K, des consoles DaVinci Resolve Micro Panel, DaVinci Resolve Mini Panel, ainsi que d’autres produits. Une salle de production accueillera des interfaces et mélangeurs ATEM Television Studio HD, Web Presenter, etc. Une équipe de Blackmagic sera présente dans chaque ville pour répondre à toutes les questions liées aux produits de la marque.

Pour connaître les lieux et les horaires, inscrivez-vous en cliquant ici

Les Pépites, un long-métrage d’exception tourné avec la caméra Sony F55 au milieu des enfants de Phnom-Penh

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Les Pépites, au cinéma depuis le 5 octobre 2016.

Les Pépites, nouveau long-métrage documentaire de Xavier de Lauzanne a été entièrement filmé avec la caméra Sony CineAlta PMW-F55, avec Jerôme Krumanecker comme directeur de la photographie (et Mono Yim) qui confie : « La F55 a été le partenaire idéal sur ce tournage. Sa taille et son poids offrent une grande liberté de prises de vues et un vrai confort dans son utilisation. Sa faible consommation électrique a également été très appréciée, nous permettant de tourner une journée avec seulement deux batteries». À cela s’ajoute une très grande plage dynamique, un très large gamut et une grande qualité d’image, que l’on tourne en HD, 2k, ou 4K.

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Une équipe soudée pour le film Les Pépites, dans les salles de cinéma françaises depuis le 5 octobre 2016.

Le film Les Pépites retrace la vie d’un groupe d’enfants cambodgiens devant fouiller, pour survivre, dans une décharge de Phnom-Penh. C’est là que Christian et Marie-France, un couple de voyageurs français, les rencontrent, il y a plus de vingt ans. Et qu’ils décident

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Sokunthea, un des personnages du film. copyright J. Krumanecker.

alors de se battre sans limite pour sortir ces enfants de cet enfer. A ce jour, le couple de français a permis à près de 10.000 enfants d’accéder à l’éducation pour se construire un avenir.

« Notre volonté était de faire de ce documentaire un succès cinématographique, et nous sommes convaincus que l’image 4K peut y contribuer. Grâce à la F55, nous avons obtenu un rendu exceptionnel, ajoute  Krumanecker, le directeur photo. Il existe par ailleurs une école de…

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Le réalisateur, Xavier de Lauzanne, avec la caméra Sony F55.

… cinéma qui fait partie du projet de Christian et Marie-France des Pallières. Dans ce cadre, ils se sont procurés une PMW-F55 et certaines séquences d’illustration des Pépites ont été tournées par les élèves et le réalisateur avec la caméra de l’école »

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Christian et Marie-France des Pallières.

Deux jours après la projection en avant-première à l’Alliance française de Bangkok du film Les Pépites, Christian des Pallières décédait le 24 septembre 2016 à Phnom Penh (Camboge) à l’âge de 82 ans. Cet homme de conviction et son épouse étaient arrivés au Cambodge au milieu des années 1990. Touchés par la grande misère des enfants de la région, ils avaient fondé l’association « Pour un sourire d’enfant » (PSE), venue en aide à des milliers de jeunes. En vingt ans, le couple a permis à de nombreux jeunes Cambodgiens de se sortir de la décharge de Stung Meanchey, dans la banlieue de Phnom Penh, en leur fournissant de la nourriture, un toit, une éducation, une formation professionnelle. Le couple avait reçu la citoyenneté cambodgienne des mains de la Reine-Mère Monineath et obtenu le prix des Droits de l’homme en 2000. Pour cet ultime hommage, la Reine-Mère est venue sur place se recueillir et prier devant le corps du défunt aux côtés de milliers de jeunes cambodgiens.

NEP fait l’acquisition du prestataire de tournage Broadcast Solutions Group dont le siège social est à Singapour

Capture d’écran 2016-06-20 à 17.43.45NEP Group Inc. («NEP») a annoncé le 17 juin la signature d’un accord définitif de rachat du prestataire Broadcast Solutions Group, fournisseur spécialisé dans les moyens de tournage en flypacks et l’un des principaux partenaires des diffuseurs dans la région pan-asiatique. Le montant de la transaction n’a pas été dévoilé. Elle apportera à Broadcast Solutions Group, dont le siège social est à Singapour avec des bureaux en Inde, Emirats Arabes Unis et au Royaume-Uni, la force et l’ouverture du réseau international de NEP. Avec cette acquisition, NEP possèdera des bureaux dans 16 pays, et la capacité de prendre en charge des tournages sur tous les continents. Broadcast Solutions Group propose ses services depuis 16 ans, couvrant des projets de diffusion de chaines de télévision, de fédérations sportives, de producteurs… lors de grands événements sportifs, y compris le cricket, le golf, le hockey sur gazon, le football, le tennis ainsi que le sport régional kabaddi. Broadcast Solutions Group continuera à être dirigé par Speed Izadi, Président et fondateur de l’entreprise.

AMP Visual TV : dispositifs de captation au Festival de Cannes 2016

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Une partie de l’équipe AMP Visual Tv

La 69ème édition du Festival de Cannes a vu l’arrivée des équipes d’AMP Visual TV sur la croisette entre le 11 et le 22 mai 2016, avec des moyens de captation importants. Objectif : tourner les principaux événements du plus mythique des festivals de cinéma du monde. Les cérémonies d’ouverture et de clôture, retransmisses en direct sur Canal+, étaient filmées respectivement par 14 et 16 caméras – dont des caméras HF et sur grues – pour KM Production. A la réalisation de ces moments forts, Didier Froehly installé dans le car Millenium 8 HD non loin de l’auditorium Lumière paré pour l’occasion d’un tout nouveau décor imaginé par Olivier Illouz, avec une mise en lumière de Frédéric Dorieux et une direction artistique de Tristan Carné.

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L’Optimum 1, côté port de Cannes. Le grand frère Millenium 8 était stationné à l’Entrée des Artistes du Palais des Festivals.

Un second car-régie, l’Optimum 1, prenait place à proximité du Palais des Festivals. Il servait à la réalisation du signal international en direct lors de la montée des marches, aux photo-calls, aux conférences de presse et aux interviews des stars, ainsi qu’aux événements officiels pour la chaîne TV Festival de Cannes (KM Production) coproduite par Canal+, Orange et le Festival de Cannes. A chaque montée des marches, l’Optimum 1 mettait à contribution 10 caméras HD dont une placée en haut d’une Louma, une autre en HF pour l’arrivée des acteurs en voitures officielles et la signature des autographes. A ce dispositif s’ajoutait une caméra remote sur un pont de lumière au dessus du tapis rouge, ainsi qu’une caméra dédiée au journaliste Laurent Weil pour des duplex quotidiens à Paris avec le Grand Journal de Canal+.

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« Le Journal du Cinéma » sur Canal+ avec Michel Denisot
Pour la nouvelle émission « Le Journal du Festival» diffusée sur Canal+, 3 caméras ENG suivaient tous les jours Michel Denisot à la rencontre d’un film et de la star du moment, d’une personnalité ou de nouveaux talents… au cœur des journées cannoises et des hôtels mythiques de la Riviera. Avec leur capteur d’une grande sensibilité, les caméras Sony FS7 proposent une qualité d’image remarquable, même en faible éclairement. Grâce à leurs filtres, les images de l’émission prenaient une autre dimension grâce à leur faible profondeur de champ qui caractérise tant le 7ème art.

France Télévisions et Euronews

AMP Visual TV assurait pour la première fois le tournage d’une édition spéciale de « On n’est pas couché ». Réalisée par Serge Khalfon pour France Télévisions, l’émission présentée par Laurent Ruquier et son équipe prenait place à la très chic villa Domergue sur les hauteurs de Cannes. La régie mobile FLY 1 servait à la réalisation du programme avec un dispositif de 12 caméras, dont deux en liaison HF et une grue.

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Le plateau de l’émission « On n’est pas Couché »

En parallèle du Festival de Cannes, AMP Visual TV était au Cap d’Antibes lors du gala de charité de l’amfAR, organisé par Sharon Stone à l’Eden Rock, pour une émission en direct d’Euronews. La chaine d’information internationale profitait de la venue des stars pour annoncer le nouvel habillage de son antenne. AMP Visual TV a livré l’ensemble du programme – de la réalisation à la diffusion – depuis le car de production IXI 1 PROD équipé d’une station satellite pour la transmission en direct du gala de charité, de 19h00 à 23h10. Cette année encore, le savoir-faire et la grande expérience des équipes d’AMP VISUAL TV ont permis de couvrir avec succès les événements les plus exceptionnels du Festival de Cannes.