Euronews finalise sa transformation numérique avec Dalet (interview vidéo)

Par défaut
Euronews Siège_d'Euronews.jpg.37

Le nouveau siège social d’Euronews à Lyon (France).

Euronews continue d’avancer dans sa transformation numérique avec comme objectif d’adapter ses news et reportages aux spécificités des pays dans lesquels la chaine d’information européenne est diffusée. Pour atteindre ce but, Euronews a fait appel à Dalet et vient de mettre en place la plateforme de Media Asset Management (MAM) et d’Orchestration Dalet Galaxy. Celle-ci permet de passer d’un seul canal multilingue, à 12 canaux distincts multiplateformes avec la possibilité de régionaliser les news pour les audiences locales.

Euronews_10

La plateforme Dalet Galaxy unifie les méthodes de fabrication des news de la chaine européenne.

Ainsi, les 500 collaborateurs (journalistes, chefs d’édition, graphistes…) des quatre principaux bureaux à Athènes, Bruxelles, Budapest et Lyon collaborent au sein d’un environnement de production homogène grâce à Dalet Galaxy. Celle-ci met en œuvre les dernières technologies de MAM et permet aux équipes d’Euronews d’améliorer leur productivité et d’optimiser la gestion des médias, des métadonnées et des process, dans un environnement transparent qui permet un suivi de chaque étape de fabrication des news; Une harmonisation des méthodes de production, indépendamment des systèmes tiers utilisés dans l’entreprise.

Euronews_Dalet_20

Dalet Galaxy : unie comme les 5 doigts de la main.

Avec Dalet, Euronews produit maintenant deux fois plus de contenu télévisuel qu’auparavant. De plus, en synchronisant la production de contenu pour sa plateforme TV et numérique (web, réseaux sociaux…), Euronews produit 20% d’actualité supplémentaire sur le numérique qu’avant l’adoption du workflow Dalet Unified News Operations et la plateforme Galaxy.

Euronews_53

Euronews a gagné en productivité dans la création et diffusion de ses reportages.

« La personnalisation des contenus est au cœur de cette transformation ; Euronews adapte sa production aux besoins des publics qui la regardent, en renforçant le caractère unique de notre multiculturalisme » a expliqué Michael Peters, Pdg d’Euronews. « Nous mettons ainsi en place une méthodologie de travail efficace, agile et innovante et devenons la première marque globale d’information en réinventant notre approche du journalisme de télévision, de la production à la diffusion. » Les reportages d’Euronews pourront ainsi bénéficier de graphismes et de bandeaux améliorés, de commentaires adaptés selon le pays de diffusion… sur le broadcast, les médias sociaux et le web.

Depuis sa création en 1993, Euronews proposait un canal unique d’information avec des news identiques en anglais, livrées dans tous les pays avec des traductions en 12 langues pour une audience présente dans 165 pays. Inédite en son temps, cette approche «multiplex» n’avait pas la capacité de proposer des reportages adaptés aux audiences locales.

Rory Peck Awards 2017 (Londres) : le meilleur du journalisme de reportage indépendant

Par défaut
Rory Peck Awards 2017

Sony soutient l’organisation Rory Peck Trust et remet un Prix spécial lors de cette prestigieuse cérémonie.

Comme chaque année, les Rory Peck Awards 2017 [du nom du journaliste indépendant reporter d’images assassiné en Russie lors de la crise constitutionnelle de 1993, Ndlr] ont mis à l’honneur le travail de cinéastes indépendants dans le domaine de l’information et des actualités. Deux films venus d’Alep-Est (Syrie) et un autre de Mossoul (Irak) ont été récompensés le 23 octobre dernier lors de cette cérémonie qui se tenait au Sadler’s Wells Theatre de Londres. Des travaux photographiques de Birmanie ont également été distingués durant la cérémonie, présentée par Lyse Doucet de la BBC et Katy Tur de la NBC.

ROry Peck

Le Rory Peck Award for News, sponsorisé par Google, a été remis à la cadreuse syrienne Waad Al Kateab pour son reportage diffusé sur Channel 4 News, Inside Aleppo: The Last Hospital. Tourné en novembre 2016 dans l’hôpital Al-Kuds, ce reportage saisit l’horreur quotidienne vécue par les familles et les citoyens pris au piège dans cette ville enclavée. Le jury a qualifié le film de « travail journalistique exemplaire ». « Aucun coup de feu n’est tiré et pourtant Waad nous montre les horreurs de la guerre de façon incroyablement puissante ».
Inside Aleppo: The Last Hospital
Tourné en Syrie, novembre 2016
Commandé et diffusé par Channel 4 News / ITN

Le Rory Peck Award for News Features a été attribué au cadreur et cinéaste indépendant français Olivier Sarbil pour Battle for Mosul, une étude sobre et intime de la lente et éreintante bataille pour libérer les habitants de Mossoul de ce que l’on appelle l’Etat Islamique, racontée à travers le regard d’un groupe de jeunes hommes du 1er bataillon d’Irak. Diffusé par Channel 4 News, le jury a félicité Olivier, « un observateur brillant », pour ses « incroyables prises de vues et sa perception intimiste de la vie à Mossoul ». Ils ont salué « un travail remarquable et captivant ».
Battle for Mosul
Filmé en Irak, octobre et novembre 2016
Commandé et diffusé par Channel 4 News/ITN

Congratulation to Olivier Sarbil, the winner of the News Feature category

Le français Olivier Sarbil, cinéaste indépendant vivant à Londres, tient entre ses mains le Rory Peck Award en News Features pour son reportage Battle for Mosul.

« Olivier nous offre des prises de vues incroyables et un aperçu intimiste de la vie réelle à Mossoul, alors qu’elle est arrachée aux griffes de l’État Islamique. Il a tout saisi. Le soldat murmurant de douces banalités à sa petite amie au téléphone, les habitants offrant du thé aux soldats, civilité émouvante dans ce paysage de guerre et de chaos, ou encore un homme grattant les cordes de sa guitare dans la rue. Emotion brute et vie authentique. C’est un observateur tellement brillant. C’est un travail remarquable et captivant » a estimé le jury.

Capture d_écran 2017-10-31 à 12.57.36

Le Sony Impact Award for Current Affairs a été attribué à Siraj Al Deen Al Omar (24 ans), Mojahed Abo Al Jood (22 ans), Basim Ayyoubi (24 ans) et Ahmad Hashisho (24 ans), quatre jeunes vidéo-journalistes syriens, pour leur film BBC Arabic, Goodbye Aleppo. Le film présente leur point de vue personnel de la chute d’Alep-Est fin 2016, révélant le quotidien d’une population assiégée face à la chute imminente de leur ville. Le jury a estimé qu’il s’agissait « Du travail le plus intime, saisissant et bouleversant que l’on a pu voir de ces derniers jours à Alep », « C’est une histoire d’amour, une lettre d’amour à leur ville. Un film superbe, phénoménal ».

Goodbye Aleppo

Les 4 jeunes fantastiques journalistes syriens ont reçu le prix Sony Impact Award for Current Affairs pour leur film Goodbye Aleppo.

« Les finalistes de l’édition 2017 du prix Sony Impact ont tous apporté leurs perspectives uniques sur des évènements internationaux. Pourtant, ces trois films se rejoignent par la puissance de leurs images et leur capacité à nous émouvoir. Nous sommes fiers de les soutenir, ainsi que le travail du Rory Peck Trust », indique Richard Scott, Directeur Media Solutions chez Sony Professional Solutions Europe.
Goodbye Aleppo
Filmé en Syrie, novembre et décembre 2016
Commandé et diffusé par BBC Arabic

Le Prix Martin Adler, sponsorisé par Hexagon, a été remis au photographe birman, Minzayar Oo, en reconnaissance de son travail en Birmanie. Ce prix spécial récompense un indépendant qui a contribué de manière significative à la collecte d’informations dans son pays, à travers un projet particulier ou l’ensemble de son œuvre, mais qui est largement méconnu de la scène médiatique internationale. Il s’agit du premier photographe à recevoir ce prix.

Capture d’écran 2017-10-31 à 16.13.11.png

Antycip Simulation livre deux salles de réalité virtuelle à l’équipementier Hutchinson

Par défaut

Antycip Simulation, intégrateur français de solutions de réalité virtuelle, de salles immersives 3D et leader européen de logiciels de simulation, a récemment installé pour le Centre de Recherche et d’Innovation de l’équipementier Hutchinson (€4 mds de chiffre d’affaires en 2016) deux salles immersives de réalité virtuelle (VR).

EH_230_HUTCHINSON_©CYRUS-CORNUT_2016-008-035-THDL

Espaces détente et travail dans le bâtiment Hutchinson 507 Fab House réhabilité et qui conserve sa structure métallique Eiffel. ©Cyrus-Cornut

Filiale de Total, basée à Châlette-sur-Loing (Loiret) sur une ancienne papeterie royale du XVIIIème, Hutchinson est spécialisé dans la transformation des matériaux depuis 160 ans avec à l’origine celle du caoutchouc. La société fabrique aujourd’hui une large gamme de solutions pour l’automobile, l’industrie, mais aussi l’aéronautique et l’aérospatial, allant des produits d’étanchéité comme les joints de voiture, aux systèmes de contrôle des bruits et des vibrations.

Jpeg

CAVE immersif 4 faces installé par Antycip Simulation pour Hutchinson. ©Antycip Simulation

Afin de développer son activité de prototypage, Hutchinson a fait appel à Antycip Simulation pour l’installation d’une salle immersive cubique de quatre faces (CAVE : Cave Automatic Virtual Environment) permettant de travailler dans un environnement virtuel et de manipuler des objets 3D. L’opérateur équipé d’un joystick et de lunettes 3D peut ainsi entrer dans un espace virtuel grâce à des caméras infra-rouge de tracking, tourner autour d’un modèle 3D, le déplacer, interagir avec l’objet afin de l’étudier sous tous les angles.

Jpeg

Espace CAVE cubique immersif 4 faces de dernière génération pour le travail de prototypage et de simulation. ©Antycip Simulation.

Pour mener à bien ce projet, Antycip Simulation a recommandé et installé quatre projecteurs Christie tri-DLP Mirage (réf. WU12K-M) offrant une résolution WUXGA (1920 x 1200 pixels) à 120Hz, et qui permettent l’affichage des images virtuelles dans le CAVE par rétroprojection.

Trois projecteurs sont placés derrière les écrans de face et latéraux, tandis que le dernier projecteur – situé en hauteur sur une plateforme autoportée – projette les images sur le sol avec un miroir orienté de manière très précise afin de s’affranchir au maximum des ombres portées.

Un mur d’image 4K, relief et interactif

Jpeg

Mur d’image 4K avec vidéoprojecteur Christie Mirage pour l’étude des environnements de travail en 3D relief. ©Antycip Simulation.

La seconde salle installée par Antycip Simulation est équipée d’un mur d’image 4K (taille 4 mètres de base par 2 mètres de haut) ultra-haute définition alimenté par un projecteur Christie tri-DLP Mirage (réf. 4K25) d’une résolution 4K (4096 × 2160 pixels) à 120 Hz pour des démonstrations en relief. En plus d’offrir une incroyable qualité d’image, l’écran est interactif et permet notamment de déplacer et agrandir les modèles 3D par un simple contact de sa surface. Antycip Simulation a rendu tactile cet imposant écran en verre tout en conservant la qualité des images fournies par le projecteur à haute fréquence d’affichage.

Hutchinson_building_Picture_©CYRUS-CORNUT_Low

Vue extérieure du bâtiment 507 Fab House sur l’ancienne usine de caoutchouc Hutchinson. ©Cyrus-Cornut.

Cette salle haut de gamme dispose également de caméras infra-rouge de tracking pour détecter les mouvements du joystick permettant de manipuler les objets 3D. Possédant tous les atouts d’une salle de projection privée, elle peut accueillir une vingtaine de personnes installées confortablement dans des fauteuils pour assister à des présentations en relief.

Jean-Yves Lachartre, Responsable Informatique du Centre de Recherche et d’Innovation Hutchinson, explique : « Ces salles sont au service de nos collaborateurs et des clients qui s’y réunissent pour travailler sur différents projets et sur l’élaboration de nouveaux produits ; elles offrent cette spécificité d’être beaucoup plus réaliste qu’une salle classique, grâce à la réalité virtuelle et la simulation 3D ».

EH_250_HUTCHINSON_©Camille-MICHEL_702

Antycip Simulation a rédigé en partie le cahier des charges du 507 Fab House en lien avec l’architecte Encore Heureux. ©Camille-Michel.

Johan Besnainou, Directeur France – Espagne d’Antycip Simulation, ajoute : « Nous sommes fiers d’avoir été choisi par Hutchinson pour la mise en place du CAVE et du mur d’image 4K dans le Centre de Recherche et d’Innovation de Châlette-sur-Loing. Notre intervention a débuté très en amont du projet, depuis le conseil auprès de Hutchinson, jusqu’au choix du matériel, son installation et sa mise en service. »

Les projecteurs Christie intégrés par Antycip Simulation dans l’espace CAVE sont alimentés par quatre stations de travail HP Z Station contrôlées par un ordinateur central. Les logiciels 3D de CAO-DAO les plus plébiscités par le secteur sont notamment utilisés dans le CAVE. Quant au projecteur Christie 4K du mur d’image, il est associé à une station de travail sur-vitaminée avec des cartes Nvidia Quadro P6000 permettant de diffuser en toute fluidité les images 3D.

507 – Fab House

Après avoir remporté en 2016 l’appel d’offres lancé par Hutchinson, Antycip Simulation a rédigé en partie le cahier des charges en lien avec l’architecte (Encore Heureux) du bâtiment 507 – Fab House qui accueille ces salles immersives, ainsi que des espaces de réunion et de détente. Véritable showroom d’une surface de 4200 m2, ce long bâtiment industriel a été totalement réaménagé sous l’impulsion de Jacques Maigné, le PDG de Hutchinson. Cet édifice est dédié à la formation, aux séminaires, à la recherche et la présentation des produits du groupe.

EH_250_HUTCHINSON_©Camille-MICHEL_710

Showroom des produits Hutchinson couvrant l’automobile, l’industrie, mais aussi l’aéronautique et l’aérospatial. ©Camille-Michel.

Gustave Eiffel a participé à sa reconstruction suite à l’incendie de 1869 qui a détruit l’ancienne papeterie royale acquise par Hiram Hutchinson en 1853 et transformée en usine pour la fabrication de bottes en caoutchouc. « Aujourd’hui, le bâtiment fait le lien entre la riche histoire passée d’Hutchinson et son engagement vers le futur et l’innovation. Ces salles immersives en sont l’illustration, explique Jean-Yves Lachartre.

« Antycip Simulation a largement répondu à nos attentes et fait preuve d’une grande compétence. Ils possèdent une longue expérience de la réalité virtuelle et des technologies immersives. Nous nous sommes très bien entendus, car ils soignent le service et la satisfaction du client. C’est exactement ce que nous voulons réaliser au Centre de Recherche et d’Innovation Hutchinson. »

Les salles affichent déjà plusieurs milliers d’heures d’utilisation pour la plus grande satisfaction des ingénieurs et concepteurs qui travaillent et imaginent les produits de demain.

« Hutchinson est une entreprise leader dans son domaine et dont l’innovation technologique fait partie de l’ADN. Ces salles illustrent notre expertise en ingénierie VR et notre capacité à intégrer les technologies de nos partenaires afin de proposer des solutions puissantes et efficaces au service de nos clients » conclut Johan Besnainou d’Antycip Simulation.

SMPTE (ratification) : le format d’archivage AXF devient la norme internationale ISO / IEC 12034-1

Par défaut
Objets AXF disposés sur des supports de stockage et relation entre la charge utile et les éléments structuraux à l_intérieur de l_objet AXF

Présentation des objets AXF disposés sur des supports de stockage et liens existants entre la charge utile et les éléments structuraux à l’intérieur de l’objet AXF

La vénérable institution américaine SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) a annoncé le 19 oct. 2017 que le format Archive eXchange FormatAXF [dont elle a publié les spécificités en septembre 2014, Ndlr] a été approuvé par les organisations ISO / IEC et deviendra officiellement une norme internationale référencée ISO / IEC 12034-1 dans les semaines à venir.

AXF, le sauveur d’archive

AXF est un conteneur de fichiers à base informatique qui peut encapsuler n’importe quel nombre et type de fichier, dans un package entièrement indépendant et auto-descriptif. Il permet l’interopérabilité entre les différents systèmes de stockage. Et garantit la disponibilité à long terme du contenu, quel que soit l’évolution de la technologie de stockage ou du système de création/archivage des fichiers.

Brian Campanotti CloudfirstIO

Brian Campanotti, président de Cloudfirst.io, a activement travaillé à la normalisation de l’AXF avec l’ISO / IEC.

« La ratification de l’ISO / IEC représente une avancée majeure pour ce standard et pour tous ceux qui cherchent à stocker, protéger et préserver des ressources numériques précieuses », a déclaré le président de Cloudfirst.io, Brian Campanotti, contributeur clé à la création d’AXF et un des principaux acteurs de sa ratification. « L’adoption officielle d’AXF en tant que norme internationale ISO / IEC intervient après une décennie de travail ; nous pensons qu’elle jouera un rôle significatif dans sa globalisation alors qu’elle sert déjà à préserver de précieux pétaoctets d’actifs numériques dans le monde. »

Capture d_écran 2017-10-25 à 17.07.47

« L’AXF est un standard ouvert tourné vers le stockage à long terme, la préservation et le transport du contenu sur base fichier »

AXF a été défini comme un encapsuleur (« wrapper »), ou conteneur (« container »), capable de contenir de manière très résiliente des quantités pratiquement illimitées de fichiers et de métadonnées, liés les uns aux autres quelque soit leur combinaison. Connus sous le nom d’« objets AXF », de tels conteneurs peuvent regrouper toutes les informations nécessaires à de nombreux équipements afin d’accéder et de restaurer les données archivées. Parce que le format utilise le langage XML (eXtensible Markup Language) pour définir les informations d’une manière lisible et récupérable par tout système informatique moderne, les « objets AXF » sont virtuellement « immunisés » contre les changements de technologies et de formats et « sont compatibles avec toutes les architectures de stockage existantes et futures », selon SMPTE.

Un format agnostique

Capture d_écran 2017-10-25 à 17.07.03Les « objets AXF » ne sont pas limités par les contraintes de compatibilité du support sur lequel ils sont stockés. En segmentant automatiquement les fichiers, en stockant sur plusieurs supports et en ré-assemblant les objets AXF lorsque cela est nécessaire, les « ensembles fractionnés » peuvent être conservés sur plus d’un médium – et sur n’importe quel type (ou génération) de média. Les « ensembles collectés » permettent aux entreprises la mise à jour des objets AXF ou des fichiers AXF, tout en conservant les versions antérieures, y compris un historique, même dans le cas d’un stockage à écriture unique (« write-once storage ») ou d’une connectivité WAN (réseau étendu).

S. Merrill Weiss_SMPTE

S. Merrill Weiss, président de Merrill Weiss Group LLC et du groupe de travail AXF à la SMPTE

« De nombreuses entreprises se tournent désormais vers le cloud pour la gestion et la préservation des archives à long terme », explique S. Merrill Weiss, président de Merrill Weiss Group LLC et du groupe de travail AXF à la SMPTE. « Avec le cloud, AXF jouera prochainement un rôle beaucoup plus important en permettant l’interopérabilité entre les systèmes de stockage actuels et en assurant un accès futur aux actifs, quel que soit le stockage délocalisé ou le fournisseur d’applications permettant de créer les objets AXF ».

Technologie « future proof »

La nature d’AXF permet aux fabricants d’équipements et aux ayants droit « d’encapsuler » le contenu de leurs supports d’archivage actuels au format AXF. Celui-ci permet la récupération des fichiers même en l’absence des systèmes qui les ont créés. Un moyen agnostique de protéger les contenus audiovisuels des dommages du temps. En conservant les informations de préservation telles que le contexte, la fixité et la provenance, comme spécifié par la norme OAIS (Système ouvert d’archivage d’information), AXF permet une protection efficace à long terme du contenu fichier. Les structures AXF redondantes et les algorithmes de hachage cryptographique assurent la résilience et le moyen de récupérer les données stockées. Plus d’informations sur OpenAXF.org, le portail de la communauté AXF.

« Dans le cadre du processus de ratification ISO / IEC AXF, SMPTE a été formellement reconnu en tant qu’organisation de présentation de normes », a déclaré Alan Lambshead, vice-président SMPTE des normes. « Ce statut aidera considérablement les autres comités technologiques SMPTE à élargir la portée du travail global que nous menons sur les formats les plus essentiels. »

Orange choisit Harmonic pour la diffusion de ses programmes en IPTV et OTT

Par défaut

Harmonic, le spécialiste des technologies et services de diffusion vidéo, annonce que son client, l’opérateur télécom français Orange a mis à niveau son architecture de diffusion vidéo IPTV et OTT avec une plate-forme d’encodage et de transcodage live signée Harmonic, le 24/10/2017, San José – Californie. Au cœur du workflow figure le système Pay Tv remoteElectra contrôlé par logiciel qui permet de rationaliser les opérations de diffusion auprès de 6,6 millions d’abonnés Orange en réutilisant la capacité du réseau au fur et à mesure que les besoins évoluent. Une offre de programmes comprenant 160 chaines SD et 30 HD pour l’offre OTT (sans décodeur) et 126 chaines SD et 40 HD pour la Tv par Internet IPTV (avec décodeur). Selon l’institut de recherche ABI Research, les opérateurs de télévision payante devraient générer 7 milliards de dollars (USD) de revenus d’ici 2021 dans les services OTT linéaires, contre 1 milliard aujourd’hui. Grâce à la convergence des workflows Electra Harmonic, Orange devrait accroître ses revenus OTT tout en renforçant encore ses activités de diffusion traditionnelles IPTV.

En étant compatibles avec les codecs de dernière génération comme HEVC et disposant de capacités de cluster de serveurs, les solutions Harmonic doivent également permettre à Orange de proposer prochainement une qualité vidéo supérieure, jusqu’à UHD HDR, sans trop saturer la bande passante.

Al Jazeera fait le choix d’un workflow Avid délocalisé dans le cloud pour ses news

Par défaut

La chaine qatarie Al Jazeera Media Network est en train de déployer le tout premier workflow Avid hybride délocalisé dans le cloud, a annoncé le fabricant lors du dernier salon IBC à Amsterdam. Cette opération fait suite à la mise en place en 2016 de la plateforme MediaCentral Avid dans ses services permettant de standardiser les méthodologies de travail de ses journalistes et de ses collaborateurs. Ceux-ci pourront prochainement fabriquer leurs news et programmes dans le cloud, partager leurs médias de façon plus souple et accélérer ainsi la diffusion des sujets.

Al_Jazeera_English_newsroom_-_5__July_2017

En partenariat avec Avid, Al Jazeera s’appuiera prochainement sur le cloud pour la fabrication de ses news

Al Jazeera était présente sur le stand Avid durant le salon IBC afin de présenter ce workflow hybride. La chaine d’information démontrait comment ses équipes (journalistes et monteurs présents au siège social, ceux des 80 bureaux dans le monde, JRI sur le terrain, etc.), connectés à cette salle de rédaction virtuelle, accédaient dans le cloud à de nombreux contenus (audio, vidéo, graphique) auxquels ils n’avaient pas accès jusqu’à présent. Des images leur permettant d’assembler, de compléter et de distribuer de façon très rapide les nouveaux reportages à l’antenne et sur Internet.

AL-JAZEERA

Al Jazeera innove avec la salle de rédaction globalisée dans le cloud computing.

« En tant que toute première chaine à utiliser un workflow dans le cloud, nous innovons pour nos équipes un cadre de travail commun très efficace et fluide au service de notre audience qui regarde nos émissions sur toutes nos plateformes, que ce soit en télévision, sur le numérique ou en mobilité, explique Mohamed Abuagla, Directeur Exécutif Technologie et Opérations, Al Jazeera Media Network. Notre chaine télévisée est à l’avant-garde du développement de la salle de rédaction du futur. En partenariat avec Avid, nous continuerons à miser sur une plate-forme ouverte regroupant des technologies communes offrant d’immenses avantages à nos équipes de production. »

Avid MediaCentral1

La plateforme Avid MediaCentral permet une gestion globale des médias.

Jeff Rosica, Président, Avid, ajoute : « Lorsqu’une entreprise média fait confiance à nos outils standardisés Avid, elle est alors bien positionnée pour en faire un usage dans le cloud. Ce qui facilite la productivité de ses équipes, ainsi que la distribution et la monétisation de ses contenus. Al Jazeera présentait à l’IBC tous les avantages d’un workflow hybride et la manière dont la plateforme MediaCentral dans le cloud peut améliorer les moyens de production et supprimer le travail cloisonné. Et ceci même auprès d’une des chaines les plus importantes au monde aux méthodes de production fortement optimisées ! ».

Kinepolis fait l’acquisition de Landmark Cinemas, deuxième exploitant de salles de cinéma au Canada

Par défaut
Signing KP_Landmark

Signature de reprise des cinémas Landmark par Kinepolis.

L’exploitant belge Kinepolis a conclu un accord avec les actionnaires de Landmark Cinemas sur la reprise du groupe cinématographique canadien, selon une annonce du 18/09/2017. L’acquisition reste soumise aux approbations réglementaires canadiennes, y compris en vertu de la Loi sur les placements effectués dans le pays par des investisseurs étrangers. Kinepolis s’attend à ce que cette procédure soit terminée pour la fin de l’année. Les actionnaires de Landmark Cinemas comprennent les membres de l’équipe de direction fondatrice du groupe, Neil Campbell et Brian McIntosh, ainsi que la société de capital-investissement canadienne TriWest Capital.

Landmark_CountryHills_entrance

L’impressionnante entrée du cinéma Landmark Country Hills avec salle Imax à Calgary, troisième ville du Canada.

Landmark Cinemas exploite 44 cinémas de toutes tailles dans le Centre et l’Ouest du Canada à partir de son siège social situé à Calgary, dans la province de l’Alberta. Les 44 cinémas de Landmark Cinemas, qui représentent 55 000 places assises et 303 écrans, ont réalisé, en 2016, un chiffre d’affaires de CAD 156,3 millions (106,2 millions d’euros) avec 10,2 millions de visiteurs. La société est le deuxième exploitant de salles de cinémas au Canada, avec une part de marché de 10 %.

Landmark_CountryHills_ReclinerAuditorium

Le confort des spectateurs du cinéma Landmark Country Hills avec ses fauteuils inclinables.

Les trois quarts des complexes visés par l’acquisition sont loués. Le groupe exploite deux mégaplexes (plus de 16 écrans), 17 multiplexes (plus de 8 écrans) et 25 cinémas de moindre envergure dans six provinces canadiennes. Landmark Cinemas produit 92 % de son chiffre d’affaires dans les principales provinces du pays, soit l’Ontario, la Colombie-Britannique et l’Alberta. Cinq cinémas sont dotés d’un écran IMAX, cinq autres d’écrans grand format PLF (Premium Large Format), et 11 complexes sont déjà équipés de fauteuils inclinables (‘recliner seats’) ou le seront bientôt.

Landmark Cinema Interior

Le gigantesque hall d’accueil du Country Hills

Landmark Cinemas a pris beaucoup d’expansion en 2013 avec l’acquisition d’Empire Theatres, s’attachant depuis avec beaucoup de réussite à améliorer continuellement l’expérience client.

Informations complémentaires sur le site web de Kinepolis.

Vidéo Plus s’engage dans la production live avec des investissements dans les serveurs EVS

Par défaut

Le loueur français de matériel audiovisuel Vidéo Plus vient d’investir dans la technologie EVS de production live UHD-4K afin de satisfaire la demande croissante de ses clients dans ce format. L’accord a été conclu durant le salon IBC d’Amsterdam (14-19 septembre 2017). Il comprend l’achat de plusieurs serveurs de production live XT4K, ainsi que des systèmes XFile3 de transfert de fichiers et d’archivage.

Vidéo Plus signe EVS.jpeg

Girls Power ! Laetitia Dery Meralli, Pdg de Vidéo Plus et Muriel de Lathouwer, Pdg d’EVS lors de l’IBC 2017 à Amsterdam

Cet investissement répond à une part croissante de demandes de Vidéo Plus à l’international, où le format UHD-4K se développe fortement. Le loueur français a choisi les serveurs XT4K (4 canaux UHD-4K/HDR et 12 canaux Full-HD 1080p) pour leur vélocité et flexibilité dans leur utilisation en direct en UHD-4K et Full-HD, pour la fiabilité des produits EVS adoptés par les plus importants diffuseurs à travers le monde. A cela s’ajoute la compatibilité des produits XT4K avec le format HDR (haut contraste de luminosité).

EVS XT4K Replay

Le serveur EVS XT4K au centre des productions UHD/4K et Full-HD

« L’émergence des productions 4K présente de nouveaux défis, mais aussi des opportunités de croissance pour Vidéo Plus. Nous sommes ravis de proposer ces solutions fiables et éprouvées, conçues spécifiquement pour répondre aux productions les plus récentes » indique le PDG de Vidéo Plus, Laetitia Dery Meralli. « De notre point de vue, proposer un serveur capable de gérer l’UHD-4K avec le HDR est très important. C’est un élément décisif dans notre choix d’intégrer les serveurs XT4K à notre gamme de produits en location ».

EVS XT4K

Les systèmes seront déployés chez les clients de Vidéo Plus dans un environnement de production live pour l’ingest d’images en direct, la recherche et relecture des fichiers, la création de résumés des meilleurs moments dans le domaine du sport, de l’événementiel… pour une diffusion broadcast, Internet…

Worldline : Partenariat entre Pathé, Atos (Worldline) et Hiventy pour la conservation numérique des films

Par défaut

Archive pellicule

Pathé, Worldline (filiale du groupe Atos) et Hiventy (prestataire technique de la distribution audiovisuelle) nouent un partenariat pour mettre en place un système d’archivage hautement sécurisé dédié à la préservation et à l’exploitation des films de cinéma conservés au format numérique, Paris le 13/09/2017.

Ce dispositif d’archivage numérique innovant, s’appuyant sur les infrastructures hautement sécurisées de Worldline (acteur mondial de référence dans le secteur des
paiements et des services transactionnels) et intégrant la solution Cantemo Portal (Media Asset Management) représentée en France par Ivory, vise à conserver les fichiers numériques des films de manière pérenne, économique et sûre.

Cette initiative fait suite à un appel d’offres ouvert et à plusieurs mois d’études et d’échanges, pour lesquels Pathé a bénéficié de l’expertise indépendante d’Orange Consulting.

Pour Pathé, un des pionniers du cinéma mondial, détenteur d’un catalogue de 800 longs-métrages, il s’agit, dans le cadre de sa transformation numérique, d’une initiative indispensable dans l’intérêt des œuvres et de leurs ayants-droit (auteurs, co-producteurs), en parallèle à l’action qu’il conduit également, avec ses
partenaires techniques, pour préserver les éléments originaux des films conservés sur support photochimique.

MadLab Animations : un nouveau studio d’animation voit le jour dans le nord de la France à Roubaix

Par défaut

Ellipsanime Productions, société de production audiovisuelle (Groupe Media Participations) et Ankama Animations, société de production audiovisuelle installée à Roubaix (Groupe Ankama), s’associent pour créer un nouveau studio d’animation : MadLab Animations.

MadLab Animations_

MadLab Animations pourra compter sur un vivier d’étudiants formés à la 3D

Basé à Roubaix, avec le soutien de Pictanovo, de la Région Hauts-de-France et de la Métropole Européenne de Lille, MadLab Animations interviendra dans toutes les phases de fabrication des productions d’animation (adaptations et créations originales) des sociétés fondatrices et des filiales de Media Participations.

MadLab Animations sera à même de fabriquer des programmes dans des technologies et des styles graphiques variés pour tous publics et dans tous les formats. Abraca, série en 26 épisodes de 26 minutes, création originale produite par Ankama Animations pour France Télévisions, sera la toute première série

MadLab Ankama Abraca

MadLab Animations fabriquera pour Ankama la série télé Abraca

fabriquée par le studio MadLab Animations. Elle sera suivie de Garfield Originals, série produite par Dargaud Media. Le nouveau studio pourra compter sur le dynamisme de la région Nord en matière de formation, notamment dans le secteur de l’animation, et sur le vivier de talents et de compétences pour l’aider à produire des séries de qualité.

L’inauguration de MadLab Animations aura lieu jeudi 27 septembre 2017, à 18 heure, au 112 Bd d’Armentières à Roubaix, en présence de nombreux professionnels de l’animation et de la politique régionale. Confirmation auprès de Graziella Dispenseri (event@pictanovo.com). Tél : 03 20 28 56 58.