Catégorie : Production ☯

Eyeway Médias et France Audiovisuel intègrent le Groupe Eliote

A travers l’acquisition d’Eyeway Médias entérinée fin d’année 2020, le Groupe Eliote souhaitait proposer un service exécutif de supervision de post-production et de création d’habillages, en prolongement des dispositifs techniques proposés à ses clients. Outre cet objectif, les équipes d’Eyeway Médias apporteront aussi leur expertise des process de fabrication de programmes à destination des plateformes. Côté France Audiovisuel (FAV), Le Groupe Eliote voulait accroître son département location-tournage pour l’année 2021. France Audiovisuel possède un parc matériel de plus de 1500 références et 9000 produits pour tout types de tournages : reportages, documentaires, fictions, émissions de flux, news, sport et films institutionnels, publicitaires ou événementiels… L’acquisition d’un des leaders du marché était la manière la plus efficace d’atteindre cet objectif, conformément au planning prévisionnel d’expansion du groupe. Ce choix était stratégique en termes de parts de marché et de positionnement.

Bruno Le Roy, Président du Groupe Eliote : “La politique d’expansion que nous menons depuis deux ans est cohérente avec la conjoncture. On ne peut plus se limiter à ne représenter que deux ou trois maillons d’une chaîne de production. Il faut pouvoir proposer ses services sur la chaîne complète ! Je suis très fier de pouvoir aujourd’hui compter sur les nombreux talents d’Eyeway Médias et de France Audiovisuel, ils sauront s’associer à l’élan que nous avons déjà initié”.

Fernando Carvalho, Directeur Associé du Groupe Eliote : « Le constat est sans équivoque, les dispositifs techniques demandés par nos clients sont de plus en plus nombreux et complexes. L’arrivée des équipes d’Eyeway Médias va nous permettre de répondre à une demande croissante d’accompagnement sur des programmes imposant ces évolutions. L’année 2021 sera chargée et l’investissement dans des outils de dernières générations nous permettra de répondre  aux nouvelles normes de fabrication. »

Studio 26 by Eliote

Par ailleurs, le Groupe Eliote s’est diversifié dans ses activités en reprenant le Studio 26 à Boulogne (92). Le groupe a rénové le lieu et installé depuis octobre 2020 une équipe pour son exploitation. Désormais, un plateau TV et un Web plateau entièrement équipés régie, lumière et son, accueillent diverses productions. 

Très impliqué depuis deux ans dans la fourniture de services de production exécutive technique, le Groupe Eliote voulait proposer son propre lieu de tournage pour répondre notamment à une demande récurrente de tournage TV et Web. Mais également face à la conjoncture actuelle d’offrir aux agences de communication des solutions de visio-conférences améliorées et interactives réalisées aux normes broadcast.

Sports Canal+ (départ) : François-Charles Bideaux rejoint le groupe Euro Media

François Charles Bideaux Lked
François-Charles Bideaux, ex Directeur de la production Sports, Canal+. ©DR.

Selon nos informations, François-Charles Bideaux, directeur de la production Sports de Canal+, vient de quitter la chaîne cryptée et devient co-président (co-CEO) d’Euro Media Group (EMG), le prestataire européen en cars de production (OB Vans) et plateaux télé qui dispose d’importants moyens de tournage en France, Belgique, Pays-Bas, Allemagne, Royaume-Uni, Suisse et Italie. Il vient remplacer Thierry Drilhon  (qui est parti du groupe en avril 2017) aux côtés de Patrick van den Berg, directeur financier qui occupait jusqu’à présent seul le poste par interim.

Euro Media Group couvre avec ses cars de production de nombreux événements internationaux tant dans le domaine du sport, que du spectacle vivant, ou encore du divertissement.

Luc Besson et EuropaCorp gagnent leur procès contre Avalanche Productions

valerian-2017_doghan-daguis
Un Doghan Daguis dans le film de Luc Besson « Valerian and the City of a Thousand Planets ». Credit: Courtesy of EuropaCorp Copyright: © 2016 Valerian SAS / TF1 Films Production.

Dans son jugement du 12 octobre 2016, le Tribunal de Commerce de Paris a débouté la société Avalanche Productions de l’intégralité de ses demandes et l’a condamnée à verser 10 000 euros à EuropaCorp.

Avalanche Productions revendiquait 10% des recettes du futur film de Besson « Valerian et la cité des mille planètes » en s’appuyant sur une close d’un contrat signé en 2002 portant sur l’adaptation de la BD en série d’animation entre Avalanche, EuropaCorp et Dargaud-Marina, éditeur des albums. Ce contrat prévoyait un éventuel film de long métrage qui impliquerait Avalanche Productions, mais sous certaines conditions que ce dernier affirme être remplies. Pour EuropaCorp, les droits d’Avalanche sont expirés depuis plus de 10 ans.

Le Tribunal a confirmé dans son jugement qu’Avalanche Productions ne pouvait prétendre à aucun droit quelconque sur le film « Valerian et la cité des mille planètes ». EuropaCorp se félicite du jugement rendu par le Tribunal et poursuit sereinement la production du film, dont la sortie est prévue en juillet 2017.

valerian
EuropaCorp attendait de pied ferme Avalanche Productions

Arnaud de Senilhes, avocat d’EuropaCorp, déclare :

« Ce jugement est une grande satisfaction pour EuropaCorp car il est sans ambiguïté et lave de tout soupçon EuropaCorp. Au-delà, il est symbolique d’une réalité qui pousse, trop souvent, certaines parties à attaquer EuropaCorp par appât du gain, alors qu’il n’y aucun fondement juridique. Notre souhait est que ce jugement rétablisse la sérénité qui devrait toujours être de mise  autour d’EuropaCorp ».

Marc Tessier devient Président de Film France en remplacement du producteur Nicolas Traube

marc-tessier-film-france
Marc Tessier, nouveau Président de Film France.

Marc Tessier a été élu Président de Film France – en remplacement du producteur de renom Nicolas Traube – à l’unanimité du Conseil d’administration réuni le 30 septembre dernier pour l’élection du nouveau bureau de l’association. L’association rassemble tous les métiers du film et s’appuie en région sur un réseau de professionnels répartis dans quelques 41 commissions à travers la France. David Kodsi a été reconduit au poste de Trésorier. Le poste de Secrétaire a été attribué à l’Agence Ecla (Nouvelle-Aquitaine) représentée par Mia Billard, l’un des huit représentants du réseau des commissions du film au Conseil d’administration de l’association.

Marc Tessier indique : « La relocalisation sur toute la carte de France des films à gros budgets et l’attractivité de l’Hexagone pour les productions étrangères sont deux sujets qui me tiennent particulièrement à cœur et sur lesquels je me suis penché, en 2015, à l’occasion de la mission de réflexion sur les évolutions à apporter aux différents dispositifs de crédits d‘impôt que m’avait confiée Frédérique Bredin. Je suis convaincu que le nouvel élan donné à la production cinématographique et audiovisuelle par la revalorisation massive des crédits d‘impôt intervenue en janvier dernier doit (…) profiter à l’ensemble du territoire. Film France est un acteur majeur du développement de l’attractivité de la France sur lequel je m’appuierai bien sûr pour mettre en lumière tous les atouts de la France – lieux de tournage exceptionnels, talents, bureaux d’accueil des tournages en région performants, dispositifs fiscaux compétitifs – mais aussi pour engager des actions prospectives innovantes, notamment en direction du secteur des effets visuels numériques (VFX) qui doit trouver une dimension internationale. Je suis honoré d’être élu à la Présidence de Film France et je me réjouis de contribuer ainsi à renforcer la place de la France dans la compétition internationale. »

Marc Tessier a été Directeur Général du Centre National de la Cinématographie de 1995 à 1999, puis Président de France Télévisions jusqu’en 2005 avant de devenir Directeur Général de Netegem Media Services en 2006. En juin 2007, il est nommé Président de la chaîne de la TNT IDF1. Puis Président de VideoFutur. Il préside le Forum des Images à Paris.

L’émission « Anne’s Kitchen », diffusée sur RTL, produite en 4K avec les outils Blackmagic

_dsc9834Nouveauté pour la 3ème saison de l’émission à succès « Anne’s Kitchen » diffusée sur RTL au Luxembourg. Le programme a été filmé en Ultra HD/4K [4 x la HD, Ndlr] avec des caméras numériques Blackmagic, telles que la URSA Mini 4.6K et la Micro Studio Camera 4K. La post-production, notamment le montage et l’étalonnage, a été réalisée sur DaVinci Resolve Studio.
_dsc9798La présentatrice Anne Faber est devenue une des personnalités les plus célèbres de la télévision au Luxembourg. Les deux premières saisons de l’émission ont été tournées dans sa petite cuisine à Londres. En revanche, pour la troisième saison – durant laquelle Anne retourne au Luxembourg, un studio professionnel a été mis à sa disposition pour produire l’émission.
« Nous avons fabriqué une cuisine sur mesure dans un studio de 100m2 afin de disposer de l’espace nécessaire pour une installation multicaméra. Toutefois, l’équipe de production était très _dsc9808petite. Elle était uniquement constituée d’Anne, du réalisateur et de moi-même afin de conserver l’atmosphère originale et chaleureuse des saisons précédentes », explique Tim Lecomte, directeur technique chez Radar, le studio qui produit l’émission.
Pour la 3ème saison, ont été utilisées 5 caméras : deux URSA Mini 4.6K pour les gros plans et les plans moyens, deux URSA 4K pour capturer des plans larges de la cuisine, mais aussi la préparation des plats et certaines zones de la cuisine, et une Micro Studio Camera 4K pour les plans à 360 degrés de la cuisine.
Les séquences des recettes sont entrecoupées par des images du Luxembourg tournées en RAW avec la URSA Mini 4.6K. « Ces scènes font vraiment ressortir la latitude des couleurs du capteur 4.6K. Les images sont superbes ! De plus, la taille de la caméra était idéale pour le tournage des scènes en extérieur, car nous avions besoin d’une petite installation qui ne soit pas encombrante pour suivre Anne lors de ses déplacements. »
_dsc9548Chaque séquence est filmée en direct, et les cinq flux des caméras sont acheminés à un mélangeur ATEM 2 M/E Production Studio 4K pour le mixage. « La gestion des signaux en direct avec les mélangeurs ATEM et le MultiView 16 de Blackmagic est très intuitive », explique Lecomte.
Les émissions ont été montées et étalonnées avec DaVinci Resolve Studio, et les fonctions de montage multicam du Resolve ont été énormément utilisées. « Resolve offre de nombreux outils simples à utiliser. Le fait de pouvoir passer du montage à l’étalonnage au sein du même projet a rendu notre workflow de post-production très efficace », conclut Tim Lecomte.

Deux programmes français nommés aux International Emmy Awards à New York

dix-pour-cent-commission-ile-de-france
La série « Dix pour cent » soutenue par la région Ile-de-France (c) Mon Voisin Production

L’annonce du comité de sélection des International Emmy Awards a révélé deux nominations pour la France pour cette 44è édition :

Meilleure comédie : Dix Pour Cent Mon Voisin Productions / Mother Production / France Télévisions / Ce Qui Me Meut. Avec le soutien de la Région Ile-de-France.

Meilleur programme sur l’art : Gérard Depardieu: grandeur Nature Kaliste Productions / Richard Melloul Productions / France Télévisions

La Cérémonie se tiendra le 21 novembre prochain à New York. Rappelons que l’an passé, la France a remporté 3 récompenses, dont celle de la meilleure série dramatique pour Engrenages Saison 5. Récompense qu’avait déjà remporté en 2013 Les Revenants et Braquo en 2012. Une belle succession qui salue la qualité de la production audiovisuelle française.

Entièrement tournée en Ile-de-France, la série « Dix pour cent » a été soutenue par la Région via son fonds de soutien au cinema et à l’audiovisuel et accompagnée par la Commission du film Ile-de-France. La saison 2 est actuellement en production, à nouveau en Ile-de-France.

Bilan de la production cinéma française en 2015 : une année en forte reprise, selon le CNC

Pour Frédérique Bredin, présidente du CNC, « Cette année est marquée par une forte reprise de la production cinématographique en France, ainsi que par une grande diversité des films produits. »

pourquoi-j-ai-pas-mange-mon-pere
Pourquoi j’ai pas mangé mon père, plus de 2,4 millions de spectateurs en France. copyright : Pathé Production – Boréales – Kissfilms – M6 Films – Pathé Distribution – Umédia – Cattleya.

2015 une année de reprise

L’année 2015 marque la reprise de la production cinématographique avec 300 films produits, après une année 2014 où le financement de la production cinématographique s’était contracté et où le nombre de films à devis élevé s’était réduit.

Le nombre de films d’initiative française progresse pour atteindre 234 films (+31 films) et 76 coproductions minoritaires françaises (+25 films).

Forte hausse des investissements dans la production cinématographique

En 2015, les investissements dans la production des films d’initiative française progressent de 28 % pour atteindre plus d’1 M€.

Cette hausse s’explique par une progression des investissements étrangers dans les films d’initiative française (près de 118 %) et par une forte augmentation des apports des chaînes de télévision (plus de 31 %), la plus haute depuis 10 ans.

142 coproductions internationales avec 41 pays différents

En 2015, le nombre de coproductions internationales s’élève à 142 films, soit 36 titres de plus qu’en 2014. Ces films ont été coproduits avec 41 pays différents,contre 34 en 2014. 66 coproductions sont majoritaires françaises.

Les financements alloués aux coproductions internationales progressent de 41,6 %pour atteindre 560 M€. Ces données témoignent de l’ouverture au monde du cinéma français

Renforcement de la diversité de la production

La production de films en 2015 est marquée par l’augmentation du nombre de films quel que soit le devis. Cette augmentation concerne aussi bien pour les films à devis élevé que les films du milieu ou ceux à petit budget.

Pour 2015, les devis des films d’initiative française se répartissent de la façon suivante :

  • 51 films avec un devis supérieur à 7 M€ (36 en 2014).
  • 33 films entre 4 M€ et 7 M€ (25 en 2014).
  • 86 films entre 1 M€ et 4 M€ (83 en 2014).
  • 64 films à moins de 1 M€ (59 en 2014)

Forte présence des premiers et deuxièmes films

Le nombre de premiers films progresse de 15 pour atteindre 75 titres en 2015. Les premiers et deuxièmes films représentent 48 % des films d’initiative française en 2015 ce qui démontre le fort renouvellement des talents.

Evolution des devis

Le devis moyen des films d’initiative française progresse vu l’augmentation conjoncturelle du nombre de films à gros budget. Cette progression de 11 % permet d’atteindre un devis moyen de 4,38 M€ (contre 4 M€ en 2014). Néanmoins on observe une baisse structurelle de ce devis moyen sur les 10 dernières années, ce qui illustre la maitrise des coûts de production.

Augmentation des jours de tournage 

En 2015, on compte 6 850 jours de tournage pour les films d’initiative française. On observe une augmentation, de 10 % des jours de tournage en France, et de 50 % des jours de tournage à l’étranger. Ceux-ci devraient fortement diminuer grâce aux élargissements du crédit d’impôt national, effectif depuis le 1er janvier dernier. Les chiffres des premiers mois de 2016, confirment l’impact du crédit d’impôt sur la relocalisation des dépenses en France.

Téléchargez ici la présentation et l’étude du CNC concernant la production française en 2015

Fiction Tv française : le volume de production à un plus bas niveau historique, selon la Ficam

Versailles Canal+
Versailles, la série Tv diffusée par Canal+. (c) Leila Moghtader / Canal+

Le Bilan de l’année 2015 confirme les constats de la FICAM (Fédération des industries du cinéma, de l’audiovisuel et du multimédia) soulignés lors de ses précédents Baromètres, avec notamment un volume de production de fictions TV au plus bas depuis huit ans.

Le renforcement des Crédits d’impôt adopté début 2016 devrait permettre, tout au long de l’année 2016, d’inverser radicalement cette tendance

2015 à oublier

L’année 2015 a enregistré 1138 semaines de tournage, en baisse de 14% par rapport à 2014, et le plus bas depuis huit ans. Cette baisse est consécutive de la chute des formats courts de moins de 26’ avec un volume horaire en chute de 44% entre 2014 et 2015. Il s’agit d’un coup d’arrêt après les augmentations successives constatées depuis 2008. En ce qui concerne les séries de 52’, le volume horaire produit reste stable et le nombre de semaines baisse de 13%, ce qui témoigne d’une réduction de la durée moyenne de tournage. Le nombre de semaines de tournage sur ce format est à 523 semaines en 2015 contre 599 en 2014. Ce format marque le pas après une progression constante depuis 2012.

France Télévisions, qui représente 47% du volume horaire global, voit son volume baisser de 20% sur la période malgré la saison 3 de Chérif, la saison 2 de Nina ou les nouvelles séries Lebowitz contre Lebowitz et Malaterra. Cette baisse globale est essentiellement liée au recul des formats courts et des 26’.

Faible taux de délocalisation

Le taux de délocalisation est en baisse pour la troisième année consécutive pour atteindre 5%, soit le plus bas niveau de ces huit dernières années.

La post-production de moins en moins chez les post-producteurs

« La post-production intégrée au sein des sociétés de production représente 43,3% des heures de post-production globales en 2015, contre 38,6% en 2014 ! » selon la Ficam

A l’heure où les discussions sont engagées à propos de la part de la production audiovisuelle indépendante dans les obligations des chaînes, la FICAM s’efforcera de faire respecter des équilibres économiques impactant les industries techniques et ainsi du dynamisme et de la diversité de l’ensemble de la lière audiovisuelle française.

Téléchargé le Baromètre Fiction Tv de la FICAM ici

AMP Visual TV : 3 nouveaux plateaux de tournage à La Plaine Saint Denis livrés d’ici à 2019

AMP Visual TV Entrée-studios 204AMP VISUAL TV se lance dans la construction de 3 nouveaux plateaux de plus de 1000 m2 construits d’ici à 2019, à proximité des Studios 107 à la Plaine Saint Denis. Cette opération est stratégique. Elle va permettre à AMP VISUAL TV d’étendre les 7 plateaux des Studios 107 avec cette nouvelle offre. Le temps de la mise en service de ces nouveaux outils, l’entreprise a repris l’exploitation, depuis janvier, des deux studios de 2 x 1 230 m2 au bâtiment 204 (anciens Studios Carrère) à la Plaine Saint Denis. AMP VISUAL TV renforce ainsi sa gamme de studios et sa présence sur le Parc des Portes de Paris (EMGP) à côté de la Porte de la Chapelle en y proposant 12 plateaux pour le tournage des émissions Tv (Studios 107, Studios 210 et Studios 204). Ce programme de construction sera piloté par ICADE, société gestionnaire du Parc des Portes de Paris.

Gilles Sallé, Pdg d’AMP VISUAL TV :

AMP Visual Tv Gilles SALLE_9
Gilles Sallé, Pdg d’AMP Visual TV

« L’intégration de 3 plateaux (…) va nous permettre de porter notre nombre de plateaux en région parisienne à plus de 20 et de nous positionner sur un segment de gamme qui nous faisait défaut et où nous étions attendus. AMP VISUAL TV sera ainsi, moins dépendant du segment des 600-800 m2 qui représentaient jusqu’ici le cœur de notre offre pour la rééquilibrer entre magazines, jeux et primes événementiels ».

 

Emmy Award International pour « Soldat Blanc » d’Erick Zonca avec des VFX de Trimaran

Capture d’écran 2015-11-24 à 14.37.21
Fabrice de la Patellière (Canal+), Erick Zonca (réalisateur) et Georges Campana (Breakout Films) reçoivent le prix du Meilleur téléfilm-minisérie.

La fiction « Soldat Blanc » produite par Breakout Films pour Canal+ a reçu lundi 23 Nov. 2015 à New-York l‘International Emmy Award du meilleur téléfilm-minisérie. Toute l’équipe de Trimaran, et son président Olivier Emery, tient à remercier Georges Campana et Erick Zonca de lui avoir fait confiance pour la réalisation des effets visuels de cet ambitieux projet.

Deux autres productions françaises ont été récompensées hier soir :

Award de la Meilleure série dramatique
  • Engrenages Saison 5
(Spiral Season 5)
Canal + Creation Originale / Son et Lumière / BBC Four.
Award du Meilleur programme d’art 
  • Illustre & Inconnu : Comment Jacques Jaujard a Sauvé le Louvre
(The Man Who Saved the Louvre)
Ladybirds Films

 

Pour « Soldat Blanc », Trimaran a truqué plus de 300 plans dans ce film, avec utilisation de toutes les techniques des VFX: matte paintings, tirs et impacts, explosions, fond vert, reconstitutions 3D, duplications…

Trimaran Soldat-blancSuite à un problème de balles à blancs bloquées en douane, il a fallu compenser en post production l’aspect visuel des tirs.

Fabien Girodot, superviseur VFX chez Trimaran, a coordonné l’intégralité des VFX pendant tout le tournage au Cambodge puis durant la post production, pour s’assurer d’une parfaite intégration des effets visuels donnant au film son ampleur et sa cohésion réaliste à l’écran : impacts de balles, explosions, flammes, projections de terre…

Il a fallu transformer certains décors en paysages vietnamiens  via des extensions de décors, des matte paintings et ainsi restituer cette ambiance de guérilla : village en flammes, convois militaires, raids de rebelles dans les collines, bunkers…

Des maquillages numériques 3D ont été projetés sur des acteurs pour simuler autant une victime mutilée d’attaque de tigre que des cadavres et des prisonniers amaigris dans les camps viêt-minh.

Certaines scènes de batailles ont nécessité la multiplication des figurants via différentes prises du même plan (jusqu’à 6 prises) en les assemblant avec la technique du multipass en compositing.

Un travail de plusieurs mois pour une quinzaine d’infographistes, répondant à la demande de crédibilité du réalisateur Erick Zonca et de son producteur Georges Campana.

L’aide aux nouvelles technologies en production du CNC a été aussi indispensable pour permettre un travail VFX à la hauteur des ambitions de la production.